ПАРЫ

Параллели Андрея Чежина
или соотвествия…

Дон Кастанеда говорил о точке сборки мира, зная которую мы можем, прилагая усилие в правильном месте, как рычагом Пифагора перевернуть весь мир. Если же точка сборки не верна или уже выпадает из существующей системы координат (обросших, кстати, вокруг нея), то её надо изменить. Вероятно, что перенос точки сборки мира, его центра, сопровождается изменением ценностей изображения, и центром может быть… что-то другое.

Приложима ли эта философия к рассмотрению петербургского фотохудожника? Не кажется ли она слишком… коспомолитична и космогонична, настолько, что становится не применима к вещам созданным в России? Но часто цитируя Барта о русской фотографии, в какой-то момент приходишь к мудрости ацтеков и первоконтинент Панглосс всплывает из океана значений.

Господин А.М.Родченко в годах 1927–29 открыл для русской фотографии значение монтажа. Для него монтаж был возможностью смыслового акцентирования предметов, выстраивания изобразительных фраз. Помня о его сложно-контурных наложениях и стыковках форм, вполне можно пройти мимо фотографий Андрея Чежина как не-монтажных.

Когда-то в 1970-⁠х теоретики советского искусства (а среди них Герчук, Стигнеев, Дыко) пытались создать специальный курс по монтажу фотографических книг, с таблицами смыслового, композиционного, ассоциативного монтажа страниц., но попытка не удалась. Все равно спасибо.

Лет через -цать Андрей Чежин, сложившийся мастер палимпсестов смысла фотографий, подошел к самой простой форме наложений – положения рядом. Идея монтажа подошла к своей завершающей форме – форме со-единения, со-прикосновения, лёгкого касания, не нарушающего гармонического единства каждого элемента. С другой стороны, наполнение смыслом начинается только с касания двух формальных изображений.

Форма монтажа переживет и интерпретацию Чежина, как пережила родченковскую реформацию после использования монтажа только в качестве механического расширения изображения.

Сумерки-трещина между мирами. Дон Карлос был уверен, что говорит о пространствах. Возможно, что предметы (или их отсутствие), режущие фотографии посередине говорят о том же остром проникновении за плоскость (фото). Тем более, когда в парных снимках видна возможность «войти» сквозь изображение через любой секущий-режущий-колющий плоскости предмет.

Что нового у вас, г-н фотограф, стыкующий снимки? Приснившийся Кастанеда или вышедшие погулять за пределы Санкт-Петербурга, по направлению к Москве, поиски смысла?

    Рена Гвоздева