Перпиньян 2017

Выставки фестиваля Visa pour l’Image 2017, малая выборка

Фотофестиваль в Перпиньяне – крупное событие в мире фотожурналистики. Предлагаем вашему вниманию краткий анонс нескольких выставок. К сожалению, сделать более подробную публикацию нет возможности – количество использованных фото ограничено пятью, по законодательным причинам. Интересующихся подробностями о фестивале адресуем на официальный сайт http://www.visapourlimage.com/en

Марко Лонгари (Marco Longari) /AFP
Толпы и одиночество в Африке

Девушка – альбинос позирует вместе с другими африканками во время традиционной Reed Dance ceremony. Сейчас это просто праздник, а раньше на этой церемонии вождь выбирал из танцующих девственниц новую жену. © Марко Лонгари / AFP

Марко Лонгари, ведущий фотограф Агентства Франс Пресс по Африке, живущий в Йоханнесбурге, наблюдает Африку уже много лет. Этот, избранный им континент, мощный и в тоже время ограбленный, страдающий от политических неурядиц и институционального кризиса. Но для Марко невозможно воспринимать Африку просто как континент, разрываемый конфликтами и коррупцией, потому что там явно назревают большие перемены.

Майкл Николс / National Geographic
Дикая Жизнь

Кения, Найроби. © Майкл Николс / National Geographic

Экспозиция представляет работы одного из самых уважаемых фотожурналистов-новаторов, снимающих дикую природу. Его фотографии – исследование динамики взаимодействия людей и природы, влиянии человеческой деятельности на места обитания, политики землепользования, культуры охотничьих сафари, браконьерства, зоопарков, программ поддержки биоразнообразия. Кроме того, он говорит о недостатке этики, необходимой в фотосъёмке дикой природы. Николс сотрудничал со многими известнейшими защитниками природы, например с Джейн Гудолл (Jane Goodall) и Майк Фэй (Mike Fay), и проделал несравненную работу, призывающую уважать Землю и  всех, кто сохраняет её ресурсы.

Влад Сохин (Vlad Sokhin) / Cosmos / Panos Pictures / Laif
Тёплые Воды

Международдный аэропорт Маджуро, Маршалловы острова. © Влад Сохин / Cosmos / Panos Pictures / Laif

Влад Сохин путешествовал от северной Аляски до отдалённых островов Новой Зеландии и по всей Океании, чтобы увидеть своими глазами свидетельства глобального потепления, вызванного деятельностью человечества. В наше время это самый важный экологический кризис, выражающийся в циклонах 5 категории у Фиджи и Вануату, таянии вечной мерзлоты на Аляске, бурях, засухах и наводнениях и повышении уровня океана, угрожающем целым сообществам. Люди в Арктике и на побережье Тихого Океана находятся на переднем крае этих изменений, и тем не менее, многие сообщества сохраняют оптимизм и спокойствие.  Люди не чувствуют себя жертвами, они стараются найти нестандартные, инновационные решения, чтобы продолжать жить на земле предков.

Эми Тенсинг (Amy Toensing)
Вдовство

у входа в Meera Sehbhagini Mahila Ashram, поддерживаемый правительством ашрам (убежище, общежитие) для вдов, поддерживаемый Салаб Интернэшнл (Sulabh International). Ranjana (слева) и Lalita (справа) представляют два разных поколения вдов в Индии. Uttar Pradesh, India, 2013. © Эми Тенсинг

В некоторых частях нашего мира вдовство означает для женщины социальную смерть, отбрасывая её и её детей на околицу общества. В таких традиционных культурах, жизнь женщины целиком определяется мужчинами – сначала отцом, потом мужем. После смерти мужа, она становится, по сути, парией, неспособной защитить себя, и объектом для различных унижений. Выставка рассказывает о трудностях жизни вдов и о том, как женщины в Боснии, Индии и Уганде борются за свои права.

Проект сделан при поддержке Пулитцеровского Центра.

Эд Каши (Ed Kashi) / VII
CKDu – в горячей зоне

At Narayana Medical College, Nellore, Andhra Pradesh, India. January, 2016. © Ed Kashi / VII

Хроническая Болезнь Почек неизвестной этиологии (CKDu, или ХБП) часто встречается на Среднем Востоке, в Азии, Южной Азии и Центральной Америке. Это смертельное эпидемическое заболевание, поражающее в основном работников ферм и их семьи, бедных и молодых. Каши путешествовал в Никарагуа, Сальвадор, Индию и Шри-Ланка, чтобы документировать это смертельное заболевание, распространяющееся сейчас в Южную Америку и, вероятно, в перспективе в другие регионы. Проведённая работа показывает, что CKDu поражает разные поколения и подрывает человеческий потенциал аграрных сообществ.

Международдный аэропорт Маджуро, Маршалловы острова. © Влад Сохин / Cosmos / Panos Pictures / Laif

Метки , ,

Обсуждение 12

  1. Юлия Прокопенко #

    Посмотрела превью выставок Перпиньяна, юбилейную выставку Магнума, результаты нескольких «репортажных» конкурсов и обратила внимание вот на что:
    Практически ни один из рядов изображений не вызывает чувства сопричастности, тем более сочувствия. Чтобы картинки производили хоть какое-то вепчатление, их ушопливают до бесчувствия.
    Возможно, еще пару лет назад, это был выход. Теперь, когда цифрокамера в руке у каждого, а разнообразные режимы презентации встроены, степень обработки ощущают все, даже не задумываясь. В результате уровень доверия к картинке упал даже ниже уровня доверия к агитплакатам. У тех, по крайней мере, есть четко прописанный месседж.
    Логичным вектором развития в этой ситуации может стать полный уход цифрового повествования в область «художественной литературы», в которой все визуальные совпадения с прототипами случайны 🙂
    Привет, как говорится, от Вильяма нашего Шекспира.

    1. Genn Booth #

      Доверие к фотографии? Не не знаю. Это что то инфантильно-наивно-водевильное.

      Переход к четкому осознанию своего информационного сообщения — это хорошо.

      1. Юлия Прокопенко #

        Доверие — естественный процесс, один из основных в человеческом сообществе.
        Например, покупая на рынке овощи и мясо, Вы автоматически выражаете доверие продавцу в том, что у него есть необходимые санэпидсертификаты. Приходя на работу, Вы автоматически выражаете доверие работадателю в том, что он оценит Вашу работу и оплатит ее в срок. Получая зарплату на карточку, Вы автоматически выражаете доверие банковской системе хотя бы в том, что она превратит электронные циферки в цветные бумажки. А получая из банкомата наличные, Вы автоматически выражаете доверие государству, потому что в итоге только оно гарантирует, что эти бумажки Вы сможете обменять на овощи и мясо.
        При этом если Вас спросить напрямую: доверяете ли Вы рыночным торговцам, работодателю, банковской системе и государству, еще неизвествно, какой ответ получишь.
        Это я к тому, что мотивация, исходя из которой Вы здесь написали ряд эпитетов, и мотивация, исходя из которой Вы смотрите визуальные истории — разные. Для начала это было бы неплохо осознать.

        1. Genn Booth #

          Вы бы лучше написали о том, какого рода доверие вы испытываете к фотографии. Или уже не испытываете. Это было бы интереснее.

          1. Юлия Прокопенко #

            Лучшее — враг хорошего
            (Мао)
            Striving to better, oft we mar what’s well.
            (Shakespeare-Mao)
            Le mieux est I’ennemi du bien.
            (Voltaire-Mao)
            P.S. О фотографии — под фотографией 😉

            1. Сергей Петров #

              можно даже не приводить полных цитат. (мы Все Их помним)

              достаточно сказать просто:

              МАО !

      2. Genn Booth #

        Интересно, что с момента своего изобретения фотография особенно и не выходила из области «художественной» литературы — Шекспир, Диккенс, Кэррол, Ильф …

        https://www.youtube.com/watch?v=swi6_bZ3J3Q

        1. Юлия Прокопенко #

          С удовольствием посмотрела эту замечательную лекцию, щедро сопровожденную проекциями фотографических изображений.
          Особенно отметила историю фотографического разоблачения пасквилей маркиза де Кюстина (примерно с 37 мин.).
          Все европейцы, соприкасавшиеся с фотографией середины XIX века, прекрасно отдавали себе отчет, насколько условны ее отношения с реальностью. Длинные выдержки означали, что что-то неизбежно смазывалось, пере- или недосвечивалось. При печати многое приходилось дорисовывать вручную.
          И все же только сопереживание фотографическому изображению (а лектор особенно подчеркивает, что другие виды графики такой чести не удостаивались), оказалось действеннее острого языка.

          1. Genn Booth #

            «С удовольствием посмотрела эту замечательную лекцию» — вот и хорошо, а то все МАО, МАО, …

Чтобы ответить, войдите на Photographer.ru.