Фотопроект "Посвящение" - одна из тем "Фотобиеннале-2000" - был приурочен к 55-ой годовщине окончания Второй Мировой Войны и представлен в выставочном зале "Новый Манеж". Здесь впервые в истории послевоенного периода были представлены вместе фотодокументы, отражающие трагические события Второй Мировой Войны, происходившие в Европе, Азии, Африке и Океании.
Во Второй Мировой Войне участвовало 72 государства – это около 80 процентов населения Земли. И на всей гигантской линии фронта: от Тихого Океана до Балтики, от Арктических районов до Кавказа тысячи фотокорреспондентов снимали войну. Кто-то так и остался безымянным, а кто-то впоследствии стал фотографической звездой. Инициатива Московского дома фотографии состояла в том, чтобы собрать вместе все фотоархивы стран-участниц Второй Мировой войны и выставить их вместе, не отдавая предпочтения ни одному из государств.
Дело в том, что до сих пор каждая страна представляла Вторую Мировую войну как свою войну, военные действия, происходившие именно на ее территории, трагедию, постигшую именно ее народ. Соответственно и все фотовыставки, рассказывавшие о войне имели подобную "однобокость", показывая в большинстве снимки лишь своих фотографов. Попытка избавится от этой черты – предприятие достаточно рискованное, причем в России в особенности. Ведь здесь годами создавался, а затем упорно поддерживался идеологический миф о "победе советского народа над фашистскими захватчиками". О том, что именно в СССР битвы били особенно кровопролитными, а жертвы наиболее многочисленными. Ходя же по залам Нового Манежа и глядя на снимки из проекта "Посвящение", ловишь себя на том, что если не знать реального исторического хода войны, то можно подумать, что в этой войне не было ни нападающих, ни обороняющихся. Было лишь огромное кровавое пятно страшной, изматывающей до потери сознания, человеческой боли. После которой охватывает такой эмоциональный коллапс, что людей уже не пугают зверски обезображенные тела близких, а обочина дороги, сплошь усеянная трупами пленных, погибших от голода, не вызывает ни капли страха у мальчика, идущего по этой самой дороге. Колонна бельгийских беженцев, как стадо овец бредущих на бойню. И рядом почти такая же колонна немецких солдат, увязающая в российской грязи. Здесь уже роль фотографии как искусства отодвигается на второй план, хотя, как это ни кощунственно звучит, иногда снимок, изображающий самоубийство семьи нациста кажется не документальным кадром, а тщательно выстроенной мизансценой какого-нибудь эстетского кино.
"Война была, она прошла и мы должны помнить" - этот общий смысл любых юбилейных торжеств на тему войны постоянно соперничает с призывом – "посмотрите, как это уникально". Война была большой, общей и оставившей колоссальный след не только в истории, не только в судьбах и не только в умах.
