21.11–18.01. Франтишек Дртикол. Фотографии 1918–1935 годов из собрания Музея декоративного искусства в Праге. Московский дом фотографии.
Любоваться женским телом в полумраке – это умение, которым владеет не каждый. Франтишек Дртикол (1883–1961) умел это делать, как ни один другой фотограф.
© Франтишек Дртикол
Саломея – одна из модных тем «конца века» (XIX). Благодаря Оскару Уайльду. Графика Обри Бердсли, опера Рихарда Штрауса, «танец семи покрывал» в исполнении Иды Рубинштейн… И, конечно, фотографии Дртикола. Ведь «Саломея» – одна из частых тем его снимков. Но Дртикол совершил эволюцию от гастрономического набора эпохи символизма к визуальному языку авангарда.
Дртикол экспериментировал с моделью, как никто до него. Он знал: можно поставить девушку на наклонную плоскость, заставив её поднять руки (крайне неудобная поза), а затем отрезать ей голову (рамкой кадра, разумеется) – и все это для того, чтобы посмотреть, какую тень будет отбрасывать на плоскость её тело, и как эта тень будет вести себя в тщательно очищенном пространстве изображения. Тело тут – лишь элемент формального эксперимента.
Голое женское тело представлено на его лучших снимках как чистая форма. Дртикол исследовал фотографическое пространство при помощи «нюшек» так же, как какой-нибудь Малевич исследовал живописное пространство при помощи геометрических форм. Очевидно, правда, различие в идеале: для Малевича – чёрный квадрат, для Дртикола – красивая женщина. Каждому своё.
Тело всегда остается телом. А не квадратом или треугольником. Оно сохраняет свою сексуальную притягательность. И все формальные эксперименты Дртикола не уничтожают, но подчеркивают эротическую привлекательность модели. Какой-нибудь кусок туловища с возвышающейся над ним левой грудью просто-таки сияет во мраке, а вся фотография носит претенциозное название «Снежная волна». Так Дртикол стал одним из лучших фотографом тридцатых – эпохи ар деко. Он использовал авангардные приёмы, чтобы подчеркнуть красоту избранного им объекта. Обнаженного тела.
