Минувший май был ознаменован двумя событиями, несравнимыми по масштабу, но сопоставимыми по значимости для российской фотообщественности: Международным Месяцем фотографии Фотобиеннале 2000 и финалом конкурса Пресс Фото России 2000. За этими мероприятиями стоят, соответственно, Московский Дом Фотографии и ИнтерФото. Две организации, сыгравшие разные роли в продвижении российской фотографии как у нас в стране, так и за ее пределами. Обе организации имеют хорошие связи с российскими и зарубежными профессиональными союзами, архивами, фестивалями и агентствами. В этом году, уже не в первый раз, они пересекаются во времени. Однако с успехом продолжают игнорировать друг друга, а в своих целях и задачах в один голос объявляют примерно следующее: "...в настоящее время наш фестиваль является единственным в своем роде событием, объединяющим фотографов со всей России с фотографами, фоторедакторами, кураторами всего мира..."
При попытке разрешить это недоразумение хотя бы теоретически, мы пришли к простому выводу: задачи у ИнтерФото и Московского Дома Фотографии несколько различаются.
****
Характер и энергия Ольги Свибловой диктуют методы организации Фотобиеннале, впрочем как и всех других мероприятий возглавляемого ею Московского Дома Фотографии (МДФ), имеющего статус Государственного Музея. Все акции МДФ - это сольное выступление, дело одного человека, нравится вам это или нет. В любом случае, отечественной фотографии повезло, что на ее долю выпало столько действий рекламного характера - ведь эти усилия, немалые средства и снисходительность властей могли быть приложены в совсем другой сфере. Тем что имеем, мы во многом обязаны способности одного человека убеждать. Это в России рубежа веков, похоже, становится решающим талантом.
В последнее время фотообщественность обеих российских столиц все чаще высказывает недовольство в адрес деятельности Московского Дома. Этому находится довольно прозаичное объяснение: МДФ и все три Фотобиеннале гораздо больше сделали для определения идеологической роли фотографии в современной России, чем для ее профессионального благосостояния (по крайней мере не столько, сколько хотелось бы фотографам). В этом году Месяц фотографии в Москве посетило около 300 тысяч человек. Фотобиеннале, проходящее раз в два года, ориентировано на самую широкую аудиторию зрителей. Говоря простыми словами, Дом Фотографии занимается не рекламой товара, а имиджевой рекламой российской фотографии в стране и за рубежом, выбрасывая на поверхность огромное количество неизвестных или забытых образов. Пора признать, что в таких масштабах больше этим никто не занимается. Поэтому у МДФ до сегодняшнего дня не было времени остановиться, созерцать, анализировать, классифицировать и т.д.
Одна из главных заслуг МДФ - оживление коллективной памяти, воспитание визуального патриотизма у нас, рядовых российских граждан, а также у отдельно взятых политиков. Реализовав ряд программ для города, выбрав одной из тем Фотобиеннале 2000 "Россия. ХХ век в фотографиях", МДФ доказал незаменимую роль фотографии во всероссийском паблик-рилейшнз и продемонстировал, что фотография может стать мощным орудием в руках власти, совсем как в 30-е годы. Только задачи у власти теперь, надеемся, другие. Неслучайно, в прошлом году Дом Фотографии запустил проект "Российские регионы", показав его возможности на примере Краснодарского края: лучшие документальные фотографы России снимали там повседневную жизнь. К сожалению, проект не получил дальнейшей поддержки региональных администраций. А России нужен новый визуальный ряд. Хотя бы для того, чтобы регионы узнали друг друга, а иностранные инвесторы получили представление о той России, что лежит за пределами Москвы.
Московский Дом Фотографии занимается не фотографией. Он занимается фотографией как прикладной частью политики. Осталось только поверить, что для фотографии в этом нет ничего плохого.
****
Некоммерческая организация ИнтерФото начала свою деятельность в 1994 году, за пару лет до того, как состоялось первое Фотобиеннале. Ее основатели, американские фотожурналисты Люшен Перкинс и Билл Сверзи, не один год проработавшие в России, не могли смириться с полным отсутствием инфраструктуры в мире российской фотографии и поражались тому, как их коллеги здесь вообще продолжают работать. Они постарались использовать и передать своим местным помощникам собственные знания о схеме построения рабочих отношений между фотожурналистами, редакторами, издателями, архивами... и направили свои усилия на поддержку поначалу еще не существовавшей инфраструктуры.
Два главных мероприятия, поддерживаемых ИнтерФото - ежегодный фестиваль профессиональной фотографии и Всероссийский конкурс фотожурналистики. Последний фестиваль ИнтерФото, прошедший в сентябре 1999 года, собрал около 1500 человек. Фестиваль - закрытое мероприятие, предназначенное для профессиональных фотографов, фоторедакторов, кураторов и пр. Естественно, что ИнтерФото посвящает больше времени и сил проблемам, которые касаются только представителей фотографических и околофотографических профессий - техники, профессиональной этики, авторского права, новых технологий и пр. Более того, исторически сложившаяся основная область интереса ИнтерФото - репортажная фотография. ИнтерФото, в свою очередь, единственная организация, которая озадачилась скудостью института фоторедакторов в России, попросту по причине отсутствия такой профессии в советское время и такой дисциплины в фотообразовании, и провела в 1997 году первую мастерскую фоторедакторов.
По количеству и качеству материал, демонстрируемый на ИнтерФото, ничуть не уступает содержанию фотовыставок МДФ за год. Ядро фестиваля - лекции и слайд-программы звезд международного фотосообщества и отечественных фотографов: Йозефа Куделки, Уильяма Кляйна, Роберта Пледжа, Георгия Пинхасова, Энтони Суо, Ляли Кузнецовой и Сары Мун... Организаторам вот уже пять лет подряд удавалось в капризной Москве достаточно малыми средствами создавать уникальную фестивальную атмосферу, которую в других странах традиционно переносят в небольшие, часто курортные, города.
ИнтерФото занимается тем, что отслеживает судьбу конкретных фотографов и зачастую помогает им найти средства на продолжение их персональной работы (благодаря грантам от Leica award и W. Eugene Smith Memorial award). С этой целью и был создан Всероссийский конкурс репортажной фотографии. И это совсем другая работа.
****
Сегодня как МДФ, ИнтерФото, так и другие организации (Союз фотохудожников России, частные галереи и фонды) пытаются регулировать процессы, происходящие в отечественной фотографии, во всех мыслимых направлениях - видимо, это черта третьего тысячелетия. Правда пока у них не получается одинаково хорошо проводить образовательные мероприятия и многослойные выставки, что неудивительно при весьма ограниченном в России круге профессионалов (кураторов, учителей и т.д.) Следует учитывать также и тот факт, что несмотря на наличие западных моделей для каждой из двух организаций (Европейский Дом Фотографии, в одном случае, и, скажем, фестиваль Visa Pour L'Image, в другом) - они, естественно, имеют прежде всего русские корни, а на этой территории все приобретает непредсказуемые формы.
Сейчас, когда каждый отдельно взятый деятель культуры от фотографии, организатор, чувствует стремительно изменяющиеся и растущие запросы аудитории, понимает важность передачи практического опыта в каждой крошечной составляющей профессии, может быть пришло время сконцентрироваться на своем "сегменте рынка" и объединять усилия?
*Данная реплика не ставит под сомнение заслуги других организаций, трудящихся на благо отечественной фотографии, и в первую очередь, достижения самих фотографов. Для более подробного освещения деятельности организаций, работающих с российской фотографии, мы будем готовить для вас материалы в разделе Практика.
