Согласно редакторам журнала American Photo (специальный выпуск "Women in Photography"/март-апрель 1998), 1990-е были десятилетием женщин в фотографии - "временем, когда художественные новации и определяющие культурный контекст эпохи коммерческие образы исходили от женщин." (Дэвид Шонауэр/David Schonauer)

Одной из первых увиденных мной фотографических книг была монография Доротеи Ланг - ее можно было снять с полки в Американском центре Библиотеки иностранной литературы и унести домой. Потрясенная силой воли фотографа, променявшего благополучное портретное фотоателье на многолетний документальный труд о последствиях Великой Депрессии, я тогда и представить себе не могла, что ее хрестоматийная "Мать-мигрантка"/The Migrant Mother (поистине супер-икона) будет висеть в числе работ своих не менее знаменитых соотечественников на выставке* в Музее Изобразительных искусств им. Пушкина, в нескольких шагах от Рембрандта. Сейчас можно с уверенностью сказать, что те фотографии пережили пропаганду, и послужили вызовом для нескольких поколений фотографов во всем мире.

Фотография с самого начала предоставила женщинам возможности, несравнимые с другими областями искусства. Сегодня женственность оказывает видимое влияние на концептуальные и художественные сферы фотографии, оставляя позади впечатляющие достижения в документальной области. А жаль - женская интуиция, способность к глубокому проникновению в межличностные отношения незаменимы в документальной фотографии с ярко выраженным социальным подтекстом.

Пожалуй, арт-структуры (галереи, дилеры, издательства), социальные фонды и государственные организации, в других странах (особенно в США) стали для женщин, и вообще для фотографов, не менее серьезной опорой, чем средства массовой информации. Фотографическая же инфраструктура в России пока только начинает развиваться, организации не так давно начали осознавать необходимость более или менее слаженных совместных действий, и постепенно перестают рваться в разные стороны, как лебедь, рак и щука. С образованием Московского Дома Фотографии, независимых фотогалерей, объединений, растущего числа кураторов и фоторедакторов, место женщины в российской фотографической профессии определилось само собой. То есть профессия перестала быть привилегией репортеров и купцов от прикладной фотографии. Русские женщины-фотографы сразу пошли дальше и занялись, в частности, расширением существующих представлений о женской красоте, культивируемых глянцевыми журналами и наружной рекламой, хотя многие их них и вынуждены искать другие возможности прокормить себя - публицистикой, редактированием или преподаванием, например.

Весьма логичными стали выбор темой прошлогоднего фестиваля ИнтерФото "Роль женщины в фотографии" (с такими гостями как Донна Феррато, Элисон Нордстром и Сара Мун) и приглашение на Фотобиеннале 2000 Анни Лейбовитц и Мартин Франк. Немало женщин уже несколько лет направляют фотографические процессы на нашей территории: Ольга Свиблова (Московский Дом Фотографии), Татьяна Салзирн, Ирина Пиганова (куратор первой фотогалереи Школа), Елена Селина (XL-Галерея), Влада Кузнецова (директор ИнтерФото в России), большинство фоторедакторов в российских иллюстрированных периодических изданиях - женщины. Впечатляет и компания художниц от фотографии - Вита Буйвид, Галина Москалева, Татьяна Либерман, Ольга Чернышева, Ольга Тобрелуц.

Есть только один пробел в этой, в целом обнадеживающей, схеме. Посетившая Москву в прошлом году Донна Феррато заметила, что русские женщины-фотографы прячутся за своим искусством и боятся иметь дело с реальной жизнью. Действительно, за последние 10 лет бурного развития отечественной фотографии не появилось женщины, которая стала бы также важна для документальной традиции, как Ляля Кузнецова - но мы оптимистично настроены и ждем неожиданностей. Нам есть на что оглянуться в прошлом - Ольга и Елизавета Игнатович, Галина Санько, Елизавета Микулина...

Открывая серию публикаций о женщинах-фотографах - итоги круглого стола о проблемах Женской фотографии на ИнтерФото 99, история Доротеи Ланг, специальная презентация выставки " Пропаганда и Мечты ", - мы в конце концов надеемся выяснить, существует ли такая тема в профессии, как исключительные качества фотографий, сделанных женщиной.