В июле 2000 года в Попраде, Словакия, проходила Пятая летняя фотошкола, организованная Попрадским Домом фотографии. В ее работе, как обычно, принимали участие профессионалы и любители из стран Восточной и Центральной Европы; мастер-классы, лекции и просмотр портфолио были организованы силами известных фотографов, критиков и галеристов разных стран. Наш корреспондент Ирина Чмырева была приглашена в качестве наблюдателя и принимала участие в просмотре портфолио.
…Приехали. Встречают добровольцы – веселые симпатичные ребята, помогающие Дому фотографии – организатору летней фотошколы, - из «любви к искусству»: кто-то из них так и останется любителем, снимающим в свободное время, кто-то благодаря знакомствам и связям, завязанным во время фотошкол, уйдет в фотографию и начнет самостоятельную карьеру. Подготовка фотошколы дает опыт поиска спонсоров, разработки программ крупных фотографических мероприятий, умение легко общаться с самыми разными фотографическими персонажами. На самом деле, фотошкола - это не только группы, работающие под руководством знаменитых профессионалов, но и школа создания фотографических событий. В Западной Европе такую школу прошли поколения известных кураторов. У кого-то из них в стране подобная ситуация отсутствия профессионалов в области фотовыставок и фотографического образования была десять лет назад, у кого-то – двадцать, но опыт разных стран показывает, что все крупные национальные события начинались с маленьких центров и фотошкол, и с фотографических чудиков, ушедших от карьеры фотографов в кураторы, архивисты, галерейщики, менеджеры. Эти люди и создали мир, помогающий выжить национальной фотографии в каждой из стран.
День первый. Дом фотографии в Попраде. В Попраде около 30 тысяч жителей. Для Словакии это средний по величине и один из важнейших по значению промышленных центров, к тому же расположенный в курортной зоне – в Татрах. В городе есть Татрская Галерея – местный музей, специализирующийся на творчестве местных художников. Несколько лет назад при этой маленькой картинной галерее Люция Беницка (Lucia Benicka) создала отделение – Дом фотографии. Он уже несколько лет находится на центральной торговой улице города, куда приходят все: горожане, жители окрестных сел, туристы. Дом фотографии занимает этаж в современном офисном здании. На нем эргономично расположены современный выставочный зал, информационный центр, магазинчик фотоматериалов и литературы по фотографии, офисы сотрудников и маленькая кухня (так что работающие здесь приглашенные кураторы никогда не остаются без кофе, а это, согласитесь, важно).
В офисе у Люции – журналы по фотографии со всего света, подборки за последние годы и самые свежие номера; теперь здесь есть и русские журналы, чему хозяйка очень рада. Ведь несмотря на годы охлаждения политических отношений со странами Восточной Европы, интерес к фотографии из России очень большой, как и уверенность, что наша фотографическая жизнь насыщенна и интересна.
Для крупных проектов Дом фотографии использует кроме собственного зала еще одно здание Татрской Галереи – электростанцию начала ХХ века, также расположенную в старой части города. Два этажа ее здания легко трансформируются во множество открытых и замкнутых помещений выставочных залов, лектория, студий, лабораторий и проч. Все сходство их – в кованых решетках эпохи модерн и промышленных витражных окнах (которые есть мечта любого студийного фотографа).
Проведение фотошколы в Попраде включает два направления:
– мастер-классы и лекции, непосредственную работу фотографов со студентами на протяжении недели результат которой – отчетная выставка, остающаяся в фондах Дома фотографии
– просмотр портфолио всех желающих приглашенными кураторами и преподавателями школы, цель которой – для одних – найти новые имена, для других – найти поддержку и протекцию
В соответствии с направлениями работы, в этом году было 12 фотографов – преподавателей и два десятка гостей фотошколы – кураторов, фотографов и критиков из США, Великобритании, Италии, России, Украины, Польши, Болгарии, Венгрии, Чехии и Словакии. И более ста студентов из Словакии, Чехии, Польши и Украины. В этом году не было студентов из России, впервые за все годы. Зато, как обычно, примерно треть от общего числа студентов – жители Попрада и окрестностей.
День второй. Дом фотографии – мозговой центр фотошколы, там находятся компьютеры, поддерживающие связь с внешним миром, камеры и принтеры для цифровой печати, информационный центр для всех участников - и преподавателей, и студентов. Там же размещена главная фотовыставка фотошколы. В этом году ею была экспозиция двух венгерских фотографов, чрезвычайно популярных у себя в Будапеште. В интерьере их выставки проходили просмотры портфолио. Каждые три часа менялись пять обозревателей, ради которых фотографы разных поколений приехали из разных мест. Впрочем, большинство из них совмещают приезд на просмотр с занятиями в мастер-классах.
Электростанция – база школы, днем – это гулкие залы, по которым эхо разносит щелчки затворов фотокамер и жужжание перемотки, хлопки вспышек; там бродят модели и студенты. Вечером электростанция превращается в лекторий, где проходят слайд-программы и читаются доклады. Так происходит знакомство с творчеством преподавателей школы (имена многих широко известны, но все-таки в личном контакте их творчество раскрывается по-новому) и современной фотографической ситуацией в разных странах.
День третий. Только сегодня начались настоящие занятия – вчера еще присматривались, примеривались, мэтры объясняли на пальцах, студенты делали пробы. Теперь в проявочных и в студиях (кому они требуются) жестко расписано время – посменная работа, вплоть до глубокой ночи. Уже на следующий день по фотошколе пошли апокрифы: как студенты фотографических факультетов (а таких было несколько в разных группах, которые предпочли летнему отдыху продолжение учебы) помогали своим коллегам проявлять и печатать контакты до пяти утра, а уже в восемь начинался новый учебный день.
Теперь становится все заметнее, что Попрадский Дом фотографии похож на свою хозяйку – Люцию Беницку: заядлая байкер, гоняющая по ночам в Татрских горах, она очень часто повторяет «переплюнем через левое плечо» и про черных кошек. Постоянная участница крупнейших международных фотографических собраний, она не утратила связи с местной культурой, а ее летняя школа все годы посвящается памяти одного из местных фотографических деятелей… В Попраде проходят выставки самых известных фотографов Европы (так, незадолго до фотошколы были показаны работы Льюиса Кэрола) и местных авторов, причем в годовой программе и тех, и других проектов поровну.
День четвертый/день пятый. Летом 2000 мастер-классы были организованы по трем направлениям: документальная фотография, фотография рекламная и фотография обнаженной натуры. Остается лишь догадываться, каковы были истинные мотивы Люции, но приглашенные ею руководители классов, в каждом из направлений, представляли полюса отношения к фотографии, так что людям самых разных вкусов можно было выбрать своего мастера .
Среди тех, кто «снимает истории», в Попрад приехали Игорь Мухин (чье творчество воспринимается западнее Москвы иначе, чем в России – об этом ниже), Джон Киппин (John Kippin), делающий в Великобритании философские проекты, предназначенные и для души, и для официальных институций, и обязательно снабженные текстом, и Иштван Балох (Ishtvan Baloh), работающий со своими студентами в Цюрихе над сериями, подтекст которых – сказки и легенды, а изображение – бесчуственные портреты, напоминающие английские fashion последних лет. Прямой фотографией в этом году можно было заняться и в классе Лоренцо Мерло (Lorentso Merlo), Италия, который часто присутсвует на летних фотошколах в Попраде.
Реклама и в Словакии остается рекламой, и в ее создании два компонента – техничность и выдумка фотографа - остаются ведущими. В эти классы, как можно было предположить, записывались студенты, либо планирующие поступать на фотографические отделения европейских университетов и художественных школ (и нуждающиеся в профессиональном знании фототехники), либо – будущие ремесленники, избирающие фотографию кормовой профессией. И хотя классы рекламной съемки вели фотографы разных школ и разных поколений – молодая чешка Яна Хойстрикова (Jana Hoistrikova) и профессор Хелена Марова (Helena Marova) из Праги, фотограф-пейзажист Йозеф Чесла (Josef Chesla) из Попрада, их сходство в отношении к предмету показало: рекламная фотография, сложившаяся еще в 1960-х, остается внутри рамок, заданных еще в те годы.
Мастер-классы съемки обнаженной натуры не только назывались "Тело и душа", выбор их руководителей действительно представлял весь спектр отношений к съемке акта: от любования и разглядывания тела у Кен Дами (Ken Damy) (Италия) до работы с телом как с инструментом формального, жестко-графического построения (Павел Мара (Pavel Mara), Чехия). Практика с профессором Мара была для студентов блестящей школой абстрагирования (отрешения) от предмета съемки и,одновременно, выражения через модель, графику ее тела глубин собственной психологии. Не важно, уйдут ли его ученики в дальнейшем в театральную или рекламную съемку, его школа научила их предельно ясно формулировать композицию и работать со светом - для выражения взрывов эмоций. Между полюсами Дами и Мары, непохожее на них, работало сообщество студентов под руководством Эрнестины Рубен (Ernestine Ruben), США. Знаменитая американская фотограф только в прошлом году показала выставку новых работ в Братиславе, и ее имя было знакомо многим студентам по-наслышке. Но увидев на ее сайте в интернет девиз "дух и тело", они выбрали этот класс...
Как и в прошлые годы, летом 2000 в Попраде работали классы для начинающих. Их руководители - молодые фотографы из Братиславского художественного института; их недолгий профессиональный опыт и память о собственных первых ошибках помогали сократить дистанцию между педагогом и студентами, преодолеть смущение последних.
День шестой/ день седьмой. Как происходила работа в разных классах? "Фотографы историй" (суммируя разнообразные подходы к реальности этих мастеров, их трудно обозначить привычным словом "документалисты") увозили студентов в деревни и горы. Округа Попрада - место проживания огромного числа цыган, которые, как экзотический натурный материал, предлагаются молодым авторам. Впрочем, Киппин, Мухин и Балох избрали своими плацдармами вокзал и маленькие словацкие поселки в горах.
Рекламные фотографы, уединившись в студиях с фонами и стеклом, слушали курс "молодого бойца" рекламы и пыхали вспышками. Начинающие снимали все, что вызывало у них желание вскинуть камеру, и, как показала отчетная выставка, уже в первых работах постарались выразить если не послание к зрителям, то собственное состояние в момент съемки. Некоторые их работы были настолько удачны, что, по сравнению с фотографиями профессионалов, навевали горькие размышления о значении случайности в фотографии.
Г-н Дами, преподающий в Римской Академии художеств, дал своим студентам те же возможности штудии застылых ракурсов моделей, которые доступны художникам, вооруженным карандашом и бумагой. Видели ли вы в кино как в девятнадцатом веке в академических классах бородачи и дамы в черном настойчиво штриховали тень от обнаженной модели? Так все и было в классе Кен Дами.
Павел Мара предоставил своим студентам свободу в жестких рамках студийной съемки. Цветной свет, непрерывное движение модели, диагонали теней оконных переплетов. Его студенты танцевали и подпрыгивали, замирали, охотясь за повтором жеста модели. На итоговой выставке эта группа представила одну коллективную работу, за которой - большой труд каждого студента. Получилось как в балете - труппа П.Мара и их произведение.
Мастер-класс Эрнестины Рубен почти все время провел за городом, на склонах Татр и в заброшенных средневековых домах окрестных селений. Они вглядывались и вслушивались, снимали друг друга и самих себя, стремясь к тому, чтобы тело стало медиумом между средой и их состоянием, чтобы "пластика тела открыла, о чем думает душа". На отчетной выставке стало ясно, что в этой мастерской за несколько дней фотошколы были сделаны абсолютно индивидульные проекты. Барбара Дунаева (Попрад) рассказала историю ангела в старом доме, Радослав Шимун (Братислава) сделал серию о теле и спиралях, которая, не знай мы времени и условий, когда она быласделана, восприняли бы ее как серьезную, выношенную автором работа. Многим снимкам не хватало техничности (в этом классе среди других были и студенты, впервые взявшие камеру в руки), но они были захватывающе интересны для зрителей - в них была жизнь, индивидуальная, яркая, творческая.
День восьмой. Итоговая выставка летней фотошколы. Вечером восьмого дня на электростанции был праздник. В верхних залах открылась выставка работ студентов, и две сотни гостей - преподавателей, лекторов, студентов, их болельщиков, постоянных зрителей из Попрада, - заполнили здание. Их особенный интерес вызвали экспозиции мастер-классов Эрнестины Рубен, о работе с нею уже ходили легенды, Игоря Мухина, Йозефа Чеслы и Хелены Маровой, Павла Мары.
Серии работы фотографов мухинского класса отличались теми же характерными чертами, что и его собственные произведения: узкие границы темы (например, у Игоря Мухина - скамейки, у студентов - трамвай) и многогранность подходов к ней, пластическое разнообразие внутри серии. Так же, как серийные произведения Игоря воспринимаются цельными - прежде всего пластическими - историями, в которых тема - повод для создания формы, работы его студентов оценивались именно как композиционные построения, как возможность говорить на языке пластической фотографии, для которой сюжет - толчок к творчеству, результат которого - нечто Иное.
Общий уровень выставки оказался очень высоким. Фотошкола стала толчком для дальнейшего развития, а некоторые из студентов смогли показать свое творческое "я" даже в жестких условиях недельного фотографического марафона.
Хочется надеяться, что российские фотографы, готовые к продолжению учебы, смогут воспользоваться возможностями Попрадской фотошколы. Ведь уже сегодня ее слава во многом складывается благодаря именам российских мастеров, которые здесь преподают. В прошлые годы здесь работали Алексей Титаренко, Андрей Чежин. В этом году помимо Игоря Мухина здесь были Евгений Березнер (Москва) и Татьяна Павлова (Харьков), чьи лекции призвели большое впечатление на публику.
Когда поздней ночью заканчивает работу словацкое телевидение, звучит гимн страны. Слова его нам, иностранцам, не понятны, но в клипе гимна маленького европейского государства оно предстает страной высоких гор и широких рек, страной величественных музеев и знаменитых исторических мест. Говорят, скоро Попрадский дом фотографии будет объявлен национальным достоянием. Это очень похоже на правду, особенно когда знаешь, как гордятся своими достижениями в культуре граждане этой страны. Дом фотографии сделал школу, многообразную, интересную, приносящую пользу делу развития словацкой и всей центральной и восточно-европейской культуры.
