Интервью с куратором выставки “Пропаганда и мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США” Лией Бендэвид-Вэл, главным редактором отдела книгоиздания National Geographic, США
Ирина Чмырева: Кто Вы, каков Ваш путь в фотографию?
Лия Бендэвид-Вэл: Моя должность называется главный редактор издательского отдела Нэшнл Джиографик. Являясь редактором фотографических книг, я работаю над изданием от создания его концепции через все этапы работы над ним вплоть до производства и печати. Кроме того, я пишу; редактирую чужие тексты; составляю систему подписей фотографий и разрабатываю программу досъемки, редактирую (отбираю) отснятый материал, работаю над дизайном книги; также я выступаю в роли куратора фотографических выставок, и часто я занимаюсь выставками, которые сопровождают выход в свет книги, над которой я работала. (Естественно, что работа не над всеми нашими изданиями предполагает все этапы моего участия: иногда я только пишу, иногда фотограф приходит ко мне с уже созданной фотографической коллекцией. Вы видите: создание книг может проходить по-разному). Как я пришла в фотографию? Я была фотографом-любителем, потом нашла работу фоторедактора в маленьком издательстве. И так одна работа за другой, как ступени.
ИЧ.: Какова цель проекта «Пропаганда и Мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США»? Подготовка этой выставки была начата в 1996 году, что нового Вы открыли для себя, занимаясь ею? У Вас был длинный путь куратора до открытия «Пропаганды и Мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США» в Галерее Коркоран, в Вашингтоне, когда Вы уставали, Вам хотелось все бросить, что останавливало Вас, давало новые силы?
Л Б-В.: Пропаганда и мечты по-настоящему имела две цели: во-первых, задать вопросы собственно о природе фотографии. Показать на конкретных примерах (и экспозицией целиком) как фотография может говорить с нами на ином языке и о других материях, чем другие искусства (и в этом пластическая природа фотографии). Но одновременно все мы чувствуем (и знаем это чувство очень хорошо), что мы (продолжая относиться к фотографии как к искусству), глубоко верим, что она абсолютно точно отражает реальность. Я хотела выставкой «Пропаганда и мечты» подчеркнуть эту двойственность фотографии, проявляющуюся не только в истории 1930-х годов, но и по сей день. Во-вторых, я хотела выставкой показать, что все мы, независимо от национальной принадлежности, исторических условий своей страны, все равно живем общечеловеческими ценностями. Фотографы абсолютно противоположных политических устремлений были прежде всего людьми, работавшими с наивысшим напряжением сил для того, во что они верили, даже когда их вера была (как мы знаем) трагической ошибкой. И еще. Лучшим во время работы в России, даже когда было тяжело и трудно, были люди, ставшие моими друзьями.
ИЧ.: Есть ли у Вас в планах новые проекты, связанные с Россией, ее историей, фотографией?
Л Б-В.: Я хотела бы больше работать в России, но пока у меня нет планов.
ИЧ.: Как редактору Нэшнл Джиографик, приходилось ли Вам работать с российскими фотографами? Каковы Ваши критерии отбора фотографов для продолжительного сотрудничества с ними? Что Вас (Нэшнл Джиографик) интересует в фотографиях?
Л Б-В.: В Нэшнл Джиографик пока не было примеров сотрудничества с русскими фотографами, и у этого несколько причин. Частично это объясняется сложностью организации такого сотрудничества. Трудно описать, что является необходимым основным качеством для работы в Нэшнл Джиографик; посмотрите журнал (и другие издания, с которыми вы хотите сотрудничать) – таким образом вы сможете понять, в чем заинтересован издатель. Наш интерес в основном заключается в соединении хорошего журнализма с глубоким эстетическим чувством фотографий.
ИЧ.: Скажите, пожалуйста, несколько слов о системе обучения бильд-редакторов для журналов, газет и издательских домов. Что Вы думаете о старой и современной российских системах обучения бильд-редакторов? В течение работы над выставкой «Пропаганда и Мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США» Вы видели много советских изданий той эпохи, в том числе журнал «СССР на стройке», какое он произвел на Вас впечатление?
Л Б-В.: Здесь (в США – прим. редактора) можно изучать редакторское дело и фотографию в университетах, но многие приходят в эту область из других профессий, не имея формального специального образования. Меня поразили русские журналы, и старые, и современные. «СССР на стройке» был великим журналом (последний номер журнала вышел в 1941 году) – он вдохновляет дизайнеров во всем мире со времен своего издания.
ИЧ.: Чем стал Интернет для Вас, редактора Нэшнл Джиографик, какие перспективы в его развитии Вы видите для своей профессиональной деятельности?
Л Б-В.: Нэшнл Джиографик только начинает развивать свое присутствие в сети Интернет; к сожалению, это не является предметом моего специального интереса... .
(Интервью было получено от Л. Б-В. по электронной почте).
