"Капа сказал мне: "Не вешай на себя ярлык фотографа-сюрреалиста. Будь фотожурналистом. Если ты не последуешь по этому пути, ты впадешь в маньеризм. Дорогой, храни сюрреализм в своем маленьком сердце. Не паникуй. Двигайся вперед!"
Этот совет расширил мое поле видения".
Анри Картье-Брессон.

Через два года после окончания апокалипсиса под названием "Вторая Мировая война" было создано агентство "Магнум Фотос". В самое престижное фотоагентство входило четыре фотографа: Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер и Дэвид "Чим" Сеймур, - которых потрясла война. С одной стороны, они испытывали чувство облегчения от того, что мир выжил, а с другой - им было любопытно увидеть то, что еще осталось от мира. Они создали Магнум в 1947 году с целью выразить как собственные независимые личности, так и профессию фотографа, работающего одновременно в качестве репортера и художника. Эта цель и определила деятельность Магнума как фотоагентства, не только заостряющего внимание на том, что видно, но и на манере - как это видит тот или иной фотограф.

"Вернувшись во Францию, я был полностью растерян", - объяснял в своем интервью газете "Мир", Герве Губерту, легендарный фотограф Анри Картье-Брессон. Англичанин Джордж Роджер, также один из фотографов-основателей Магнума, вспоминал, как его коллега Роберт Капа, динамичный лидер агентства, определял роль фотографов после Второй Мировой войны. В то время фоторепортеры имели в своем распоряжении недавно изобретенные маленькие, портативные камеры и более чувствительную к свету пленку. "Роберт Капа признавал уникальное качество миниатюрных фотокамер, таких быстрых и бесшумных в обращении, а также уникальные качества, которые сами фотографы приобрели в течение нескольких лет, соприкасаясь с эмоциональными эксцессами, неизбежными во время войны. Он видел наше будущее именно в этой комбинации мини-камер и макси-разума".

Как эмоциональных, так и физических нагрузок в то время хватало. Роджеру, отмеченному за свои картины о Блице и освобождении Берген-Бельзена, пришлось пройти "три сотни миль сквозь бамбуковый лес и тысячи горных цепей", чтобы выбраться от японцев в Бурме. Картье-Брессон провел большую часть войны как немецкий заключенный и, после третьей (успешной) попытки бегства, вступил во Французское Сопротивление. Поляк Дэвид Сеймур (известный как "Чим"), получивший медаль за свою работу в американской разведке, потерял родителей, которые попали к нацистам (его отец был издателем книг на идише). Венгр Капа, чье имя ассоциируется с военной фотографией со времен Испанской Гражданской войны, выполнил расплывчатые фотографии завоеваний, которые затем стали символами войны в Испании. Трагично, что двое из четырех основателей - Капа и Чим - умрут в течение десяти лет, освещая другие войны.

Эти четверо учредили агентстсво "Магнум Фотос" для того, чтобы дать возможность фотографам-художникам работать вне рамок и форм, практикуемых в толстых журналах. Агентство, первоначально базирующееся в Париже и Нью-Йорке, затем открыло свои офисы в Лондоне и Токио, разойдясь с традиционной практикой на две совершенно радикальные ветви. Агентство было создано как товарищество, штат которого, включая соучредителей Марию Айснер и Риту Вендиверт, поддерживал напрямую фотографов и защищал их авторские права. Если фотография помещалась в каком-либо журнале, то авторское право оставалось за автором образа, а не за журналом, который публиковал работу. Это означало, что фотографы могли заработать на жизнь, публикуя свои работы в журнале "Life", а затем агентство могло продавать фотографии в журналы других стран.

В те дни фотограф имел значительное преимущество: огромные территории мира видели его на своей земле. Фотографы могли поехать в любую часть света по своему желанию. Первым шагом Магнума стало деление мира на гибкие территории для освещения событий: Чим в Европе, Картье-Брессон в Индии и на Дальнем Востоке, Роджер в Африке, и Капа, по своему усмотрению, в США. И у каждого было огромное поле для деятельности, так, например, Роберту Капе удалось заглянуть за "железный занавес", он побывал в Советском Союзе вместе с писателем Джоном Cтейнбеком.

Для фотографов Магнума было важно сохранить эту гибкость в выборе собственных историй и возможность работать над ними долгое время. "Мы часто делаем снимки событий, которые называют "новости", - говорил Картье-Брессон в 1957 году, - но некоторые рассказывают новости в деталях, делая своеобразный отчет о происшедшем. Такие фотографы, к сожалению, подходят к событию самым прозаичным образомЙ Жизнь не состоит из историй, которые вы разрезаете на кусочки, как яблочный пирог. Нет стандартного пути в подходе к истории. Нам приходится проявлять ситуацию, правду. Это - поэзия реальности жизни".

В течение 50 лет существования Магнума в агентстве добавилась целая череда талантливых молодых фотографов Р Ив Арнольд, Барт Глинн, Эрих Хартман, Эрих Лессинг, Марк Рибо, Деннис Сток и Крин Таконис. Рибо вскоре последовал по пути Картье-Брессона, сделав серию работ по Китаю. Арнольд выполнил памятные серии картин о Черных Мусульманинах и еще одну с Мерлин Монро.

В 1970-е годы журналы стали часто прибегать к помощи фотожурналистики, и многие члены Магнума преуспели, публикуя страницу за страницей свои фотографии. Но парадокс проявился в том, что редакторы журналов, привлеченные фотографиями, становились все более искушенными, и начинали использовать фотографии уже более декоративным, иллюстративным образом. Издатели были настроены на то, чтобы привлечь как можно больше богатых читателей. Когда многие серьезные образы, запечатленные фотографами, не вписывались в установленные издателями рамки, редакторы журналов начали диктовать фотографам условия освещения и цвета фотографии. Таким образом, пока одни фотографы пользовались успехом, публикуя свои работы в журналах, другие обратили свой интерес в пользу книг и организации собственных выставок как к возможностям творческого самовыражения. С тех пор, как фотографы Магнума начали экспериментировать с текстом, работая над книгой, либо над дизайном выставки, язык их фотографий начал также развиваться.

Для сегодняшнего молодого поколения фотографов уже недостаточно просто снимать репортаж о несправедливостях, творящихся в мире, они вкладывают гораздо более сложный смысл в то, что возможно или невозможно объяснить. В сегодняшнюю "эпоху информации", когда читатель может насладиться процессом поиска смысла происходящего, только тогда работа автора может считаться успешной.

Для многих удивительно, что, со всеми яркими личностями, составляющими "Магнум Фотос", со всеми трудностями в попытках увидеть мир иначе, агентство существует уже более 50 лет. Магнум Фотос в своей идиосинкразии, в своей способности не стоять на месте, является замечательным исключением из числа многих сообществ, которые создавались на волне окончания Второй Мировой войны.