Открытие выставки 22 мая 2009г. в 18.00
Из интервью Валерия Потапова, данного Дмитрию Шнеерсону:
ДШ. Портрет, а тем более портрет «уличный», это всегда вмешательство в частную жизнь. Зачем тебе это надо? Зачем тебе лишние проблемы?
ВП. Поводом была съёмка для первых номеров журнала «СОБАКА». И к этому были причастны Михаил Борисов и Анатолий Белкин. И были публикации, и это было плохо. Хотелось показывать насколько время, мода, внешняя и внутренняя среда обитания меняет облик людей, их физиогномику. Но подобные работы — с большим количеством деталей — никак нельзя печатать форматом почтовой марки.
Это абсолютно чистый фотографический язык. И если ты его понимаешь — ты сам становишься и писателем, и режиссёром, и историком. И видишь во всех персонажах прежде всего себя.
ДШ. Ты же преуспевающий рекламный фотограф, человек, вокруг которого непрерывно крутится Большая Глянцевая Жизнь, и вдруг этот середняк, это население, как говорит Жванецкий? Соскучился что ли? Давно в метро не ездил?
ВП. Что касается термина «преуспевающий рекламный фотограф», — я им никогда не был. С рекламной, коммерческой фотографией я всегда был на Вы. И старался держать дистанцию. И она отвечала тем же. Это было интересно поначалу — годов с 90-х, интересна была технология, ремесло. Интересен был колорит антисоветской рекламы (это никак не политический термин, имеется в виду обратная сторона тусклой советской рекламы). Интересна работа над идеей. Впрочем, все это мне интересно и до сих пор. Но есть у этой «мясорубки» и оборотная сторона: вечный слэнг, непрерывная тусня и суета. А вот это мне совершенно не подходит.
ДШ. А откуда у проекта «ноги растут»? Уж не из «Рода ли человеческого»?
ВП. Да. В жизни каждого человека есть очень важные зарубки, формирующие сознание. Именно по ним ты и ориентируешься в жизни, по ним и возвращаешься на большак, заблудившись. Вера, любовь, истина — не просто слова, это и есть формула жизни, ее настоящий масштаб. «Род человеческий» Эдварда Стейхена был грандиозен и интересен именно масштабностью, даже скорее некой парадоксальностью совмещения тотального взгляда и деталировки. Это была первая азбука международного фотографического языка.
ДШ. Расскажи, пожалуйста, про технику. Попробую отгадать: среднеформатная камера, пленка, фронтальная вспышка с рассеивателем?
ВП. Для меня это было обязательным условием: только среднеформатная камера (Mamiya, разумеется), только стандартная оптика и несильная вспышка. Чёрно-белая плёнка. Ещё я хотел снимать без дублей. В процессе работы всё это несколько откорректировалось, но только в худшую сторону — широкоугольная оптика изменяла ритм, а дубли тормозили работу.
ДШ. А команда у тебя была? Или ты в одиночку бился?
ВП. Поначалу я старался работать не один. Юля и Володя Неверовы помогали. Володя, как надёжная страховка от агрессии, а Юля вела переговоры о съемке. Она же записывала информацию о персонажах. Я думаю, что мне эта парочка на Иоанновском мосту на вопрос о профессии вряд ли бы ответила: «А запишите, что мы любовники».
Валерий Потапов
Выпускник кино-фото-факультета Ленинградского Института Культуры (Академия Культуры)
В профессиональной фотографии с 1983 года.
Работал в разных жанрах, всегда предпочитал быть свободным художником.
Участник различных проектов и выставок, связанных с творческой фотографией.
Публиковался в изданиях:
WASHINGTON POST, PARIS MATCH, ПРАВДА, ОГОНЁК, КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА, СОБАКА, ЛЕНИНГРАДСКАЯ ПАНОРАМА, FUZZ, PULS, СМЕНА, ВЕЧЕРНИЙ ПЕТЕРБУРГ, FOTO, FOTO&VIDEO, E-photo, ФОТОМАГАЗИН, СУБЪЕКТИВ, РЕТИКУЛЯЦИЯ и др.
Фотографии находятся в коллекции Русского Музея, MUSEO KEN DAMY (Италия), а так же в частных коллекциях и галереях по всему миру.
В рекламной фотографии с начала 90-х годов.
Много снимал рок-группы: АЛИСА, НОЛЬ, ЧИЖ & C°, НОЧНЫЕ СНАЙПЕРЫ, ВЫХОД, АУКЦЫОН, ВИШНЯ, АКВАРИУМ, ЧЁРНЫЕ ИНДЮКИ, ТОРБА НА КРУЧЕ, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК, НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС, АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ, НАСТЯ, БАБСЛЕЙ и т.д.
Участвовал или сам оформил более 50 LP, CD и компакт-кассет, в том числе такие, как первый сольник ЧИЖА, «БлокАда» группы АЛИСА, «Песня о Безответной Любви к Родине» группы НОЛЬ.
Весной 2004 года издал альбом «АЛИСА: Книга ФОТОГРАФИЙ», полностью посвящённый Константину Кинчеву и группе АЛИСА.
По возможности предпочитает заниматься авторской фотографией.
