Александр Пономарев в НОВОЙ КОЛЛЕКЦИИ

К ПРОЕКТУ АЛЕКСАНДРА ПОНОМАРЁВА «МАЙЯ. ПОТЕРЯННЫЙ ОСТРОВ» Художественная акция, предваряющая проект «Майя. Потерянный остров» осуществлена Александром Пономарёвым летом 2000 года на 69 северной широты в Кольском заливе Баренцева моря в районе острова «Седловатый». Эксперименты художника «на границе активных сред» осмысляются в стилевых определениях предложенного автором термина «sea-art», постулирующего собственный содержательный аспект в понимании среды, формы, пространства. Воспроизведение реальной ситуации, её формулировка в конкретном временном промежутке обуславливается многосложностью социально-мифотворческих систем, априорно присутствующих у Пономарёва, избегающего спекуляции «чистой формы», рассматривая её поэтику в контексте образомоделирующего соотношения: культуры, времени и пространства. Отсюда концептуальная подоплёка и смысловая насыщенность его проектов. Одной из тем, присутствующих в его искусстве, одной из граней его рассмотрения, применительно акции с островом становится тема маскировки объекта, раскрывающая антиномию самого термина «маска», содержащего в себе абсолютную легитимность двух противоположных начал: исчезновения и проявления. Если расписанные Пономарёвым корпуса дизельных субмарин (проект «Северный след Леонардо», 1996 года) или палубы кораблей (проект «Корабельное воскресение», 1995 года) демаскируют объект, проявляют его в среде в ином визуально-содержательном плане, то в случае с «потерянным островом» — объект замаскирован, сокрыт от глаз, в этой среде растворён. «Маска» по своей феноменальной природе и мифологеме заключает элемент привнесения, вторичности и искусственности, изменяющие представление об изначальной сути объекта, его естества, нередко диссонирующие с ним. Герменевтические парадоксы и сопряжения подобного рода в художественных идеологиях Пономарёва исподволь, на интуитивном уровне материализуются в его проектах. Акция 2000 года заключалась в том, что несколько специально оборудованных кораблей окутали непроницаемым туманом остров. Последний же по воле автора ушёл в никуда, в облако, оставив линию горизонта визуально чистой от тектонических напластований. Создалась иллюзия, иллюзия исчезновения острова со всей его инфраструктурой, флорой, геологией. По закону «жанра» — пейзаж немного корректируется, и на топографической карте региона появляется белое пятно, ненадолго, минут на 20, спустя которые, по-бортовым записям автора, «очертания проступают вновь». Мираж рассеялся, рубцы на «теле» региона затянулись и топография вновь обрела привычный абрис, а для истории остался лишь визуально зафиксированный архивный материал. На этом этапе работа на пленэре завершена. Иллюзия задокументирована: записана на видео, отснята на фото и сохранена в сериях крупноформатной графики. Спустя полгода она «экспортирована» в пространство московской галереи ввиде авторской реконструкции «планетарного» действа, уменьшенного в умозрительном масштабе, соизмеримого с внутренними габаритам и архитектурными возможностями конкретного интерьера, доведя эти возможности до критического состояния. Акция в Баренцевом море, показанная на видео и фотографиях, ещё на стадии осуществления заключавшая полноту образного решения, в стенах галереи обнаруживает активную себе параллель в сооружённых автором инсталляциях — совокупном продукте высоких технологий и художественного жеста, аккумулирующих первообраз — иллюзию в условных формах иллюзорности её передачи. Здесь, напротив, иллюзорное очертание острова, смоделированное лазерным лучом проступает исключительно в среде дыма, по истечении которого образ исчезает, остров теряется в пустоте. Закономерность подобных метаморфоз исходит из самого перевода с санскрита слова «майя», избранного автором для названия проекта. Оно содержит два близких, но не тождественных значения: иллюзия и иллюзорность. Первое явно апеллирует к безусловному правдоподобию, второе же довольствуется его реконструкцией, заключающей автономное выразительное качество и содержание. Ключевым звеном в сценографии этого проекта оказывается дистанция между этими значениями, между разнозаряженными полюсами, сообразующими единое информационное поле. Александр Петровичев