Пионеры Советской фотографии. Александр Хлебников. Судьба мастера.
Компания АртКоллегия (Москва) представляет выставку фотографий выдающегося Российского фотохудожника Александра Хлебникова (1897 1979)
Французским аристократам, бежавшим в годы террора и потерявшим свое имущество, посчастливилось зарабатывать на чужбине уроками французского языка. Тех, кто остались на родине, но уцелели, потеряв свое имущество, ждала более печальная участь вчерашние любимцы света во время революции должны были зарабатывать на жизнь изготовлением сапог и иными мало привычными для них трудами.
Более 100 лет спустя, в другой стране, в России, путь, пройденный французскими аристократами повторили не только представители дворянства, но и самые широкие слои населения. Те, кто не эмигрировал, не погиб во время гражданской войны, не сгнил в лагерях, должны были приспосабливаться к режиму, чтобы выжить и прокормить себя и свои семьи. Большинство мимикрировало и стало добросовестными и активными винтиками большевистского режима, изменив прежним идеям и устоям. Но были и другие, те, которые не стали ни «белыми», ни «красными». Они остались в России в силу разных обстоятельств и сумели сохранить свою честь и достоинство, невзирая на всю мощь и «всеобъятность» большевистского режима. Они не были борцами и не пытались бороться. Они не клеймили врагов народа и не славили режим, при котором выживали. Эти люди нашли свою нишу в сфере узкоспециального труда, позволившего им, одиночкам, замкнуться на своей работе и творчестве.
ХХ век с его развитием науки и техники, разнообразием потребностей даже в стране с тоталитарным строем, позволил этим людям зарабатывать на жизнь не шитьем сапог, а интеллектуальным трудом, мало связанным с партийными установками.
Жизнь и творческая судьба фотографа Александра Владимировича Хлебникова наглядно демонстрирует, как отдельная личность смогла сохранить себя, свою честь и достоинство в стране диктатуры пролетариата. Он «спрятался» в области узкого раздела фотографического искусства прикладной фотографии. Благодаря виртуозной технике печати и съемки Хлебников получил признание и известность среди узкого круга профессионалов, искусствоведов и музейных работников.
Великие мастера эпохи Итальянского Возрождения очень часто работали на заказ, выполняя «прикладные» задачи. И их «прикладные» творения пережили века и народы, потому что творческая мысль и эмоциональное чувство художника не стеснялось согражданами, мастера творили не просто на заказ, отображая действительность, они своим творчеством пытались осмыслить эту действительность и изменить ее.
Икона и ее изначальная миссия в храме: передать верующему, зачастую неграмотному человеку, основную суть вероучения, объяснить обряд, наставить его на путь истинный.
В первом и во втором случае есть нечто объединяющее творцы говорят со своими современниками при помощи знаков-символов, передавая последним суть мысли, эмоции, мироощущения.
Так случилось, что Александр Хлебников оказался одним из первых во многих областях фотографии рекламе, прикладной музейной съемке, фотографическом натюрморте, клубном фотографическом движении.
Имя мастера, к сожалению, очень долгие годы было незаслуженно забыто, не получало должной оценки со стороны публики и специалистов. В фотографиях Александра Хлебникова, мы неожиданно встречаем преобразующее отношение к миру. В своих работах мастер стремится передать суть вещей и предметов. Для фотографа важен объект не сам по себе, как бы технически ни была сложна, а значит, интересна его съемка, а его бытование в мире людей, отношений и предметов.
Его фотографический язык лаконичен и строг, в композициях, выстраиваемых художником, отсутствуют лишние детали, внимание зрителя концентрируется на объекте, представляемом художником, а сам объект превращается в знак, в символ, текст, за которым читается существующий и преобразованный мир.
Фотография для Хлебникова это возможность говорить со зрителем о вечности и вечном.
Судьба Мастера, его творчество, «фотографии, которые не горят», возвращаются полноценно в историю российского и мирового фотографического искусства.
А. Злобовский.