 © Евгений Мохорев |
 © Юлия Гребнева |
Евгений Мохорев
Родился в 1967 в Ленинграде. В 8 лет впервые взял в руки фотоаппарат и с этого времени принимал участие во множестве выставок детского творчества. С 1986 работает профессиональным фотографом на государст-венном предприятии. В 1987 вступил в фотоклуб «Зеркало» и с этого времени Автор и участник многочис-ленных выставок художественной фотографии в России и за рубежом. Член Союза фотохудожников России (1992), Союза художников России (1997). Обладатель призов: «Открытие года» (1993, Москва), Золотая ме-даль ФИАП (1996, Белград), приз Государственного Кремлевского Дворца (1997, Москва), Гран-при Меж-дународного фотосалона Арт-документ-фото (1999, Болгария).
Евгений Мохорев представляет новые работы, сделанные минувшим летом на фортах Финского залива.
«То, что мы видим не реальный мир. Он мастерски выстроен фотографом. Странно-тревожный мир, поч-ти лишенный движения, лишенный дара речи, лишь предчувствует, смутно ощущает будущее. Лицо подро-стка. Пластика его тела. Предельно замедляя темп действия, затягивая длительность мгновения, доводя его до статики, художник создает напряжение между движением фотокамеры, жестом персонажа и нашей ре-акцией».
Ирина Грабован
Юлия Гребнева
Родилась в 1971 г. в Ленинграде. Окончила Первый Медицинский Институт им. академика И. П. Павлова (1994); Санкт-Петербургский Государственный Университет (2004). Бакалавр искусств и гуманитарных на-ук. С 2004 г. обучается институте ПРО АРТЕ Петербургского фонда культуры и искусства по программе «Новые технологии в современном искусстве». Выставки 2004 года: «IdentityFiction» (персональная вы-ставка) Институт Современного Искусства Северных Стран, Хельсинки; «Посвящение», Государственный музей истории Санкт-Петербурга (Особняк Румянцева); проект «Игра» в рамках фестиваля «Современное Искусство в традиционном музее» Военно-Исторический Музей Артиллерии, Инженерных Войск и Связи, СПб.; «Павел сегодня Один» — Государственный Русский Музей (Михайловский Замок), СПб.
Юлия Гребнева представляет цветные фотографии из серии «Знаки».
«Серия «Знаки» отсылает нас, прежде всего, не к тому городскому синтаксису, который представля-ет собой дорожные знаки и указатели, организующие улицы и все пространство города в более или менее стройные предложения. Хотя, в чем-то такое прочтение авторского замысла может оказаться и правильным, поскольку мы видим уже не просто дорожные знаки, но знаки как таковые (то есть в более широком пони-мании). С другой стороны (именно поэтому) очевидно, что автор не стремится показать нам какую-то исто-рию, которую эти знаки (предложения из них составленные) могли бы рассказать, ни то, как они это могли бы это сделать. Скорее наоборот, налицо стремление избавиться от любых лингвистических аналогий и, уж тем более, от любой повествовательности. Это больше похоже на попытку освободить знаки от их озна-чающей функции. Фотографии демонстрируют не читающий взгляд, не пристальное разглядывание, а взгляд замечающий. И, в тоже время, знаки подобны выражению лица, в момент, когда мы не приписываем ему никакого значения, никак не устанавливаем, а замечаем лишь чистую выразительность мимики.
На фотографиях все правила (в том числе дорожного движения) остаются в стороне, по ту сторону кадра. Есть только отраженное свечение, которое оживляет эти знаки. Такая выразительность без значения и есть чистый знак».
Гаррис Рогонян
