Как показывает история уже прошедшего века тема «конца» художественной культуры, разрабатываемая различными художниками, отнюдь не приводила ни к чьей «смерти». Более того, сама манифестация этой «смерти», выраженная радикальными средствами, валоризировалась и становилась плацдармом для новых художественных поисков.
АзаматЪ Э. Чеслав в качестве негативов использует проявленные, но не отснятые концы пленок, на которых дырки, трещины, налипшая бумага, клей, скотч и т.д., т.е. то, что обычные фотографы выбрасывают в ведро как производственные отходы. Из «фотографического мусора» автор выстраивает серии фотографий, которым мог бы позавидовать любой художник абстракционист, как геометрического, так и экспрессивного направления.
Таким образом, идея «смерти» фотографии посредством «фотографического мусора» приводит автора к созданию нового способа производства вполне конкурентоспособной абстрактной фотографии, который вполне можно отнести к дикому или тотальному формализму.
Вальран