Музей, Москва
Обсуждение 25

Пространство. Выставка работ финалистов премии в области фотографии Prix Pictet

Ричард Мосс (р. 1980, Ирландия). Серия «Тепловые карты», 2016–2017

С 19 января по 18 февраля 2018 года в Москве, в усадьбе Муравьевых-Апостолов, пройдет выставка финалистов седьмого Международного конкурса в области фотографии Prix Pictet. В Москву выставка приедет в рамках мирового турне из Лондона, из Музея Виктории и Альберта, где 4 мая 2017 года был объявлен победитель премии. Им стал ирландский фотограф Ричард Мосс, создавший серию фотографий «Тепловые карты» (2016–2017), которая является, по сути, документальным свидетельством жизни людей в лагерях беженцев. В своей работе Ричард Мосс использовал военную термографическую камеру, улавливающую тепло человеческого тела.

На выставке в Москве представят работы 12 финалистов из 7 стран: победителя премии Ричарда Мосса (Ирландия), Мэнди Баркера (Великобритания); Саскии Кронеберг (Германия); Беаты Гютшо (Германия), Ринко Каваути (Япония), Бенни Лама (Гонконг), Сохи Нишино (Япония), Сергея Пономарева (Россия), Томаса Руффа (Германия), Мунема Васифа (Бангладеш), Павла Вольберга (Россия) и Майкла Вульфа (Германия). На церемонии награждения в Лондоне генеральный секретарь ООН Кофи Аннан отметил: «Вне зависимости от того, наводят ли фотографы фокус своей камеры на наши города, на океаны, границы или баррикады, всматриваются ли в пространство или пытаются запечатлеть реалии гуманитарного кризиса, разворачивающегося вокруг Европы, каждый из фотографов-участников конкурса Prix Pictet освещает выбранную тему по-особому, так как каждый из них является яркой индивидуальностью».

Мэнди Баркер (р. 1964, Великобритания). Серия «За дрейфующими. Малоизвестные живые организмы», 2015

Выступая от лица жюри, Дэвид Кинг, председатель экспертного совета судей, сказал: «В этот раз задача судей была сложнее, чем когда-либо, в связи с эталонным качеством произведений, отобранных в качестве шорт-листа премии Prix Pictet. Только после продолжительных и жарких дебатов мы пришли к единодушному решению о том, что победителем седьмого цикла премии Prix Pictet становится Ричард Мосс, автор серии фотографий «Тепловые карты». Это потрясающе самобытное и ярко рассказанное посвящение хрупкому существованию переселенцев, которые пытаются выжить, добравшись до развитых богатых стран Европы».

В состав жюри премии Prix Pictet входят: Дэвид Кинг (председатель), главный научный советник при Правительстве Великобритании, представитель Комиссии по изменению климата; Валери Белен, фотограф, лауреат 6-го конкурса Prix Pictet; Мартин Барнс, главный куратор Отдела фотографии Музея Виктории и Альберта; Филипп Бертера, экс-управляющий партнер Pictet Group; Жан Дале, художественный редактор Financial Times; Эммануэль де Лекоте, куратор Отдела фотографии Музея современного искусства в Париже; Дамбиса Мойо, экономист, писатель; Себастьян Сальгадо, фотограф; Ванг Шу, архитектор.

Prix Pictet является ведущей фотографической премией мира, объединяющей искусство фотографии и идеи устойчивого развития. Основанная в 2008 году, премия ориентирована на выдающиеся произведения фотографического искусства, отображающие масштабные экологические и социальные трансформации современности. Каждый цикл Prix Pictet посвящен определенной теме. С момента создания премии их было шесть: «Вода», «Земля», «Рост», «Власть», «Потребление» и «Разлад». Темой седьмой Prix Pictet стало «Пространство». Фотографы, вошедшие в шорт-лист, исследуют такие аспекты современной реальности, как загрязнение вод Мирового океана, проблемы миграции, перенаселения, дикой природы планеты.

Бенни Лам (р. 1967, Гонконг). Серия «Квартиры-клетушки», 2016–2017

Премия Prix Pictet получила международное признание за продвижение фотографий, отвечающих на самые жесткие социальные и экологические вызовы современности. За девять лет с момента основания Prix Pictet завоевала статус одного из самых престижных международных конкурсов в области фотографии. Лауреатами премии в предыдущие шесть лет становились Бенуа Акен («Вода»), Надав Кандер («Земля»), Митч Эпштейн («Рост»), Люк Делайе («Власть»), Майкл Шмидт («Потребление») и Валери Белен («Разлад»).

В рамках мирового турне Prix Pictet выставки финалистов проходят в нескольких странах. После Лондона, Москвы, Цюриха и Токио выставка произведений будет представлена в главных галереях и музеях мира, включая Дом экономики в Штутгарте, Музей современного искусства в Мехико, Центр фотографии Camera в Турине, художественной галерее CAB в Брюсселе, галерее ArtLab в Лозанне, Галерее фотографии в Дублине.

Призовой фонд Prix Pictet составляет 100 000 швейцарских франков и присуждается фотографу, который, по мнению независимого жюри, создал серию художественных произведений, наиболее мощно отвечающих теме конкурса.

Павел Вольберг (р. 1966, Россия). Серия «Баррикады», 2009–2014
Павел Вольберг (р. 1966, Россия). Серия «Баррикады», 2009–2014

СОВЕТ ПОПЕЧИТЕЛЕЙ PRIX PICTET

Почетный президент Кофи Аннан

Консультативный совет

Иван Пикте, председатель, экс-главный управляющий партнер Pictet; Лайонел Барбер, редактор Financial Times; Петер Бэзалгетт, председатель Совета по искусству Великобритании; Маркус Браучли, экс-редактор Washington Post и Wall Street Journal; Кристофер Браун, экс-директор музея искусства и археологии Ashmolean (Оксфорд); Мелани Клор, экс-глава европейского отделения Sotheby’s и экс-сопредседатель Impressionist and Modern Art Worldwide; Регис Дюран, арт-критик; Елена Фостер, основатель и исполнительный директор Ivory Press; Майя Хоффман, основатель LUMA Foundation (Цюрих); Хелена Кеннеди, глава Мэнсфилд-колледжа в Оксфорде; Генри Ким, директор музея Aga Khan в Торонто; Фатима Малеки, коллекционер; Ричард Мизрах, фотограф; Элисон Майнерс, председатель Института современного искусства в Лондоне; Сэнди Нэйрн, экс-директор Национальной портретной галереи в Лондоне; Фумио Нанджо, директор Mori Art Museum (Токио); Майкл Найман, композитор и художник; Питер Пэламбо, коллекционер и попечитель; Найджел Племинг, адвокат; Тадеуш Ропак, владелец Галереи Тадеуша Ропака (Зальцбург, Париж); Чарльз Сомарез Смит, исполнительный директор Королевской академии искусств в Лондоне; Марианна Сайн-Витгенштейн-Сайн, фотограф; Ольга Свиблова, директор Московского дома фотографии; Джон Туса, экс-председатель Университета искусств в Лондоне; Роксан Занд, директор отделения Sotheby’s по Среднему Востоку и странам Персидского залива (Лондон); Славой Жижек, писатель, философ.

Сохи Нишино (р. 1982, Япония). Серия «Карта-диарама», 2010–2016
Сергей Пономарев (р. 1980, Россия). Серия «Миграционный кризис Европы», 2015
Беата Гютшо (р. 1970, Германия). Серия «S Серия», 2004–2009
Ринко Каваути (р. 1972, Япония). Серия Ametsuchi, 2012
Саския Кронеберг (р. 1985, Германия). Серия Büropflanze, 2012
Мунем Васиф (р. 1983, Бангладеш). Серия «Земля ничейных территорий», 2014–2015
Майкл Вульф (р. 1954, Германия). Серия «Токио компрессия», 2008–2010
Томас Руфф (р. 1958, Германия). Серия ma.r.s., 2010–2011

Обсуждение 25

  1. Александр Курлович #

    Признаюсь, мой вкус отличается от вкусов жюри. Ничего такого «эталонного» я на выставке не увидел. Пара проектов неплохих, а в целом — без текста фото молчат. Не согрело.

  2. Юлия Прокопенко #

    Очень приятно, что среди победителей как минимум три представителя искусства фотографии: Мэнди Баркер, Сохи Нишино и Беата Гютшо.
    P.S. Кофи Аннан — почетный президент Prix Pictet.
    https://www.prixpictet.com/about/governance/honorary-president/

  3. Николай Никитин #

    Вот может быть из-за этого и победители конкурса и сам конкурс «становится» знаковым среди фотографов?
    «Призовой фонд Prix Pictet составляет 100 000 швейцарских франков и присуждается фотографу, который, по мнению независимого жюри,
    создал серию художественных произведений, наиболее мощно отвечающих теме конкурса».
    Остальные условия меркнут перед призовым фондом. Спонсор просто так — без организации турне , найма залов — но с обязательным и плановым втягиванием бОльшего количества участников демонстрации фотографий — денег не даст. Отдачу дай. Отдача и есть «оценка качества» и перспектива продолжения…

      1. Юлия Прокопенко #

        «4 мая 2017 года был объявлен победитель премии. Им стал ирландский фотограф Ричард Мосс, создавший серию фотографий «Тепловые карты» (2016–2017)»
        (это из статьи, если что)
        Проект-победитель — очень красивый.
        http://www.richardmosse.com/projects/heat-maps
        Кстати, благодаря ему пал последний бастион цифрографов, которые утверждают, что в цифрозаписывающей технике рисует свет. В этом проекте использована оцифровка волн несветового диапазона.

        1. Александр Курлович #

          А можно перевести на русский язык выражение «световой диапазон»?

          1. Сергей Петров #

            Саш,

            думаю про «несветовой диапазон» это просто шутка юмора.

            в цифре свет — так пописать выбежал — в цифре рисует процессор

            1. Юлия Прокопенко #

              🙂
              У меня как раз возник практический вопрос.
              Если ты откроешь ссылку на сайт фотографа (я там выше привела) и посмотришь на иллюстрации 2 и особенно 3 (это фрагмент иллюстрации 2), то увидишь группу людей в центре. Там есть некоторые странности, что в самой группе, что в ее отражении в воде.
              Вопрос 1. Если тела прочерчены процессором (это очевидно в приближении)с учетом тепла, то на основе чего нарисовано отражение в воде (не очень совпадающее с группой наверху)?
              чисто любопытно

              1. Игорь Юнаковский #

                Я восхищён вашей дотошностью! Кмк, Ричард Мосс дурит нас, шулерует)
                При увеличенном рассмотрении в ФШ и при переводе в позитив, становится
                ясно, что изображения не совпадают (даже учитывая ракурс).
                (к сожалению не умею вставлять сюда изображения, там всё видно)

                1. Юлия Прокопенко #

                  Не думаю, что это шулерство. Скорее перед нами тот самый результат работы «алгоритмов компьютерного видения», вот мне и хотелось бы послушать мнение более технически подкованных специалистов 🙂

                  1. Николай Никитин #

                    Юлия! Вы прочитали своё утверждение: «результат работы «алгоритмов компьютерного видения»?
                    Вы ни разу не нажимали кнопочку ВКЛ\ВЫКЛ своего ноута?
                    Не пользовались тачскрином — всё это само собой?
                    Имею ввиду — само собой и без вашего личного мозгового усилия?
                    Как и выбор режима съёмки на цифровом фотоаппарате, выбора сознательного — способов, режимов обработки и включения разных «процессоров»?
                    Главное улыбаться! Следую Вашему примеру 🙂
                    P.S. «Компьютерное видение»… Дигиталфобия? Улыбаюсь!!! 🙂
                    Человек делает тем, чем может, чем научился — изображение на стене, на экране, на бумаге, на ткани. Фотофилия? Я улыбаюсь! 🙂

                    1. Юлия Прокопенко #

                      Николай, я вижу, Вы человек подкованный. Скажите, издучаемое человеком тепло в воде отражается? Я правда не знаю, поэтому и спрашиваю.

                      1. Николай Никитин #

                        Теоретически — да.

                        Любая волна от границы разных сред (веществ) — отражается, рассеивается (теряет энергию), преломляется (изменяет направление распространения) и поглощается (отдаёт энергию).
                        Все эти процессы зависят от нескольких объективных характеристик «излучения» (световых и прочих диапазонов волн). В некоторых частных случаях, оказывается, что «модель волны» не работает — не даёт результата. Тогда (уже разработана) помогает другая модель — «модель потока частиц». Реакция эмульсии может «объясняться» двумя этими моделями, как и светочувствительная электронная матрица.
                        Объективные характеристики тепловых, рентгеновских и световых «волн» влияющих на распределение «энергии» (только «энергия» оставляет след, то есть заметно изменяет\затрагивает хоть что-нибудь!) между отражением, преломление и рассеянием специально «маркируются» (дополняются) и используются ЧЕЛОВЕКОМ в целях — сначала научной или военной. Достижения некоторых из поставленных целей и помогают АКТИВНЫМ (около-военным и около-научным) ЛИЧНОСТЯМ использовать, что ими было поймано в этой мутной или туманной среде, как художественные приёмы для КАКОГО-ЛИБО ИЗОБРАЖЕНИЯ.
                        По принципу — чем чуднее, тем моднее. Это моё личное оценочное суждение.
                        Фотография основанная на химической реакции в светочувствительной эмульсии прошла этап «чем чуднее, тем моднее» достаточно давно и успешно для найденных художественных приёмов: глубина резкости, длиннофокусная оптика, трансфокация, фишай и прочее, прочее… В том числе с помощью аэрофотосъёмки и фотоастрономии перепробовала разные типы «волн» и различные «границы сред».

                        Чувствительность — это главное при «улавливании» (фиксации) отражения человеческой фигуры от поверхности воды, облака пара, брызг, etc…
                        Улыбаюсь! 🙂

                  2. Игорь Юнаковский #

                    Не знаю, что вы подразумеваете под «результатом работы «алгоритмов компьютерного видения».
                    Пятнадцатилетний опыт работы в ФШ и др. редакторах, позволяет мне с уверенностью сказать,
                    что отражения в воде — вставлены. Не могу сказать, может ли это сделать «компьютерный алгоритм».
                    Скорее всего — нет. Если есть люди «более подкованные», то с удовольствием почитаю их объяснения.
                    Про шулерство/не шулерство пусть жюри думает, хотя уже поздно, видимо)

                    ЗЫ Посмотрите ещё картинку «moria-snow-detail-2x». Там по дорожке получеловеки
                    (или ноги отдельно, или верхняя часть туловища) прогуливаются.
                    Как по мне, такая небрежность (назовём это так)) по меньшей мере неприятна.
                    Если уважаемое жюри рассматривало достаточно крупные отпечатки (50-60 см по длинной стороне),
                    то этого нельзя было не заметить.

                    1. Юлия Прокопенко #

                      Игорь, Вы никогда не снимали панорамы с движущимися людьми? Мы с братом однажды очень веселились за этим занятием: там люди вырастают из объектов с приоритетом наличия головы, но не всегда 🙂
                      Возможно (это я так осторожно говорю), что при сшивке больших полотен, когда информации не хватает и подключаются процессы прогнозирования, процессор совершает примерно те же «допущения», что и человеческий мозг. То есть по мере усложнения процессов «компьютерного видения» ошибки будут нарастать.
                      Если к этому времени компьютерное искусство все еще будет описываться (линвистически) в терминах фотографии, то сбудется мечта А. Безукладникова — фотографировать сны. Только это будут не сны АБ, грезить начнут уже сами компьютеры 🙂

                      1. Игорь Юнаковский #

                        Да, в случае с «moria-snow-detail-2x», похоже на неаккуратную сшивку из нескольких кусков.
                        Эти «получеловеки» не являются частью заявленного концепта и никак его не поддерживают,
                        следовательно они — просто «мусор», побочный продукт не очень профессиональной сборки.

                        Отражения. Они полностью вставлены. Нет никакого смысла создавать специальный компьютерный
                        алгоритм — они просто на раз-два вставляются из соседнего кадра или вообще откуда угодно.

                        «Сны» можно создавать и аналоговым, и цифровым способом (примеры есть). Если за меня это
                        будет делать компьютер, то мне это не интересно, я не буду этим заниматься)

                        Давным-давно снимал движущихся людей «Горизонтом». Забавно)

                        1. Николай Никитин #

                          Спасибо, Игорь: «Если за меня это будет делать компьютер, то мне это не интересно».
                          Я тоже не буду этим заниматься.

                          P.S. Улыбаюсь всем фотофилам и диджифобам! :-)) Широко и искренни.

              2. Сергей Петров #

                рассказываю по основной профессии:

                инфракрасные лучи от воды немножко отражаются. («крокодилы летают, но очень низко»).

                но получить внятную картинку ОТРАЖЕНИЯ предметов в случайных условиях — абсолютный нонсенс.

                чувак нафотошопил

                1. Александр Курлович #

                  Как бы сказать — для понимания факта фотошопинга на этих картинках и не надо знать про инфраред )) И так ясно, что отражение с оригиналом в разные стороны дзоппу не разворачивают ))

                    1. Александр Курлович #

                      На той выставке я адресовал бы этот вопрос как минимум половине авторов ))

Чтобы ответить, войдите на Photographer.ru.