ПУТЬ МАСТЕРА
Один из основоположников школы советского фоторепортажа 20-х — 30-х годов Аркадий Шайхет был фотографом с трудной, но счастливой творческой судьбой. Жизнь этого универсального мастера в этот период была тесно связана с журналом «Огонек», в котором он проработал около 15 лет.
Недавний подручный слесаря в Николаеве, Шайхет приехал в Москву в конце 1922-ого года и устроился ретушером в фотоателье на Сретенке с громким названием «Рембрандт». Как он вспоминал позже, ответственный секретарь РОСТа Д.Бразуль, разглядевший в скромном ретушере склонность к творчеству, посоветовал ему перейти на фоторепортаж. И вот с пластиночной камерой 9х12 с выдвижным мехом, полный задора начинающий репортер вышел на московские улицы. Вскоре его снимки появились в популярной «Рабочей газете».
Шайхет стал снимать людей так, как они выглядели в жизни, и газета щедро публиковала снимки. В заданиях недостатка не было, а вот как сделать кадр — в это редатор не вмешивался. Осенью 1924 года он ушел в «Огонек» и уже в первых номерах следующего года появились его обложки и репортажи.
Нередко темы находил он сам, но и, снимая по заданию, проявлял изобретательность в поиске решений. Росло уличное движение в Москве, и у Шайхета на обложке шел трамвай с висящими на подножке пассажирами. Он пробирался на празднование Нового года в компанию нэпманов и бичевал остатки старого быта в репортаже «Довольно кухонного чада и гнета грязного белья». Находил интересные сюжетные повороты в любом материале, даже заезженном.
Все отмечали его кадры: снятые крупным планом руки рабочих, играющих в обеденный перерыв самодельными шашками; угол бревенчатой почерневшей избы с белыми фарфоровыми изоляторами, от которых тянутся электропровода — Шайхет одним из первых кадрировал материал таким образом. Взятая в кадр действительность у него насыщалась идеологически, и острое укрупнение детали образно решало замысел. А еще он часто снимал с верхней точки, подчеркивая размах и масштабность события. Это был его фирменный прием.
На грандиозной по масштабам выставке «Советская фотография за 10 лет» (1928) Шайхет показал 60 снимков и среди них уже известные «Стальной путь», «Лампочка Ильича», «У фининспектора», «Театральная площадь», а кроме того был единственным, кто выставил репортажи: «Шатурстрой», «На производстве», «Репортаж в деревне». О его работах много писали, журнал «Красная нива» утверждал, что автор «ставит и разрешает художественные проблемы».
В зимние январские дни 1930 года москвичи потянулись к Дому печати на Никитком бульваре — там открылась фотовыставка репортеров журнала «Огонек». Шайхет представил лучшее из сделанного им. В снимках было много правды, которая позже исчезнет из фотографии: артельщики, приехавшие «В Москву на промысел», ходоки в приемной Калинина, рабселькоры на съезде, мать, кормящая ребенка грудью на пашне — реальные люди и реальные приметы жизни. Для нас эти фотографии остаются бесценными свидетельствами того, чем жила и дышала страна.
Он мастерски снимал массовые сцены, и «Огонек» всегда посылал его с заданием на митинги и собрания; был пионером в освоении серийной съемки и создании жанра фотоочерка, сочетая новаторские приемы с требованиями фотопублицистики.
Шайхет был лидером в бригаде репортеров из четырех авторов, создавшей в 1931 году серию «Один день московской рабочей семьи», серия сразу же получила мировую известность.
В 30 годы его фотографии украшали страницы журнала «СССР на стройке», «Иллюстрированной газеты». В командировках он исколесил всю страну — их перечень в журнале «Советское фото» за 1939 год занимал целую страницу. Снимки Шайхета по-прежнему учили видеть по-новому, а самые известные жили в сознании современников как вехи пятилеток.
Войну он прошел с первого дня до последнего фотокорреспондентов «Фронтвой иллюстрации». Бывал на всех фронтах и не раз попадал в опасные переделки. Снимал на передовой, участвовал в боях, чему сохранились свидестельства очевидцев. Его фронтовое портфолио начинается с известных кадров «Станция метро «Маяковская» ночью» и «Парад 7 Ноября 1941 года на Красной площади» и заканчивается «Белыми флаками в Берлине». Между ними — съемки под Москвой, в Сталинграде, на Курской дуге, в Белоруссии, в Восточной Пруссии. Под Кенигсбергом он совершил подвиг — вместе с шофером на редакционном газике вывез с поля боя 50 раненых, за это был награжден боевым орденом Красного Знамени.
… Сотни негативов на стекле, тысячи на пленке, фотоснимки, отпечатанные авторской рукой. В этом архиве — жизнь Мастера и жизненные моменты сотен и сотен его героев, переплавленные в образы, которые будут жить всегда.Шайхету в истории советской фотографии по праву отведено место классика.
Валерий Стигнеев
