И где реакция почтенной публики, апплодисменты, негодования? Где?

Спасибо всем отметившимся, сейчас и сам начертаю чё-ни.)))
Ну вот:

"Итак, один из самых творчески плодовитых фотохудожников последних лет на чебоксарском фотографическом правобережье, творящий под загадочным ником « Камбала и селёдка», выкатил на зрительский суд очередную серию, «Один день лета». По традиции, сложившейся в фотографической среде захолустного города Ч, ожидать какого — либо серьёзного отклика автору не приходится, поэтому возьмём сей нелёгкий, и не всегда благодарный труд на себя.
Ба, ба, ба! «Да это же одна из его кАнцепций!» - воскликнет искушённый и не очень зритель, ознакомившийся с первыми листами серии. Но, досмотрев до конца, задумается - та, да не та. И дальше - не кАнцепция, нет, что-то другое, ещё «нераспробованное», что же, что? Особенно не отягощая расслабленного, не обременённого специальными знаниями неподготовленного зрителя, заметим, что привычные для серий КС кАнцептуальные составляющие вроде бы, прослеживаются - знаковые персонажи, интрига и вариативность сюжета, его движение, от листа к листу, но ни намёка на т.н. «литературщину», и даже, наличие интуитивно угадываемого, специально не регламентируемого чебоксарского географического пространства, показанного автором так мастерски, не без тонального и цветового эстетства (об этом позже), что даже житель ближнего зарубежья, всего лишь вспомнив посмотренный когда-то фильм, без усилий угадал его с точностью до места, на котором под дождём находился фотограф.
Так что же за «блюдо» приготовил нам КС? С содержанием, пожалуй, более - менее понятно, даже неподготовленному индивидууму— зрительный ряд и соотношение с названием серии более чем убедительны.
Но, в этой серии, пятой предполагавшейся по счёту «кА», КС удивил и... не удивил зрителя одновременно, и во многом. Так, следуя режиссёрскому замыслу, главную «роль» в фотосерии он без колебаний отдал ставшей украшением ранних серий, профессиональному персонажу «Г», « назначив» на второстепенные откровенных новичков и любителей, которые, тем не менее, выступили очень достойно.
Сегодня, в начале 21 века, наверное, можно утверждать, что фотоискусство вряд ли однозначно является продуктом каких-либо «школ», видов исторических и современных течений, или какого-нибудь новомодного, или насаждаемого некоторыми лжекураторами направления. Современные фотографы с удовольствием и азартом манипулируют материалом, более не придерживаясь одного какого-либо стиля, смело используя как новые, но современные им (и казалось бы, более близкие) цифровые технологии, так и ещё более смело, всё чаще, обращаясь к элементам классической аналоговой фотографии, таким образом заново перераспределяя искусство.
И КС, по-своему интерпретируя это утверждение, используя «устаревшую» на то время модель цифрового аппарата (за что не раз был упрекаем коллегами по цеху), ставшую позже «классикой» линейки --«G» (Canon), и смешивая жанры - любимый жАнр и «пасынка» своего творчества последних лет — пейзаж - в их авангарде. Пожалуй, это не часто встречающееся сочетание жанров, позволяет нам отнести серию к важной теме современной фотографии — Культурному пейзажу, который «расширяет классическую форму современной документальной фотографии более комплексными ценностями меняющегося мира...», и в котором «фотографы не обещают решений, но напоминают зрителю о человеческом существовании — между искусством и жизнью» (Стив Йейтс).
Ещё одно «удивление» - это цвет в серии, яркий, насыщенный, даже густой,
иногда нежный - он становится чуть ли не отдельным, главным, претендующим на первую роль, изобразительным средством, в ряду разнообразных прочих...
На этом месте, мы оставим утомлённого читателя и предоставим ему возможность вновь стать зрителем знаковой серии КС «Один день лета», и, возможно, уже более подготовленными, чем до знакомства с этой статьёй".
КС.

А вагоны, разгружённые, подойдут?

Спасибо вам, в последнее время меня, почему-то, больше жмурят.