Спасибо.
Немного не понял про: «Вы действительно нуждаетесь в том коричневатом оттенке?» Нужды особой нет, просто эту серию фотографий я увидел именно так, без отвлечения на цветовую гамму.

Пусть будет «аромат джунглей вокруг Реки Амазонки в середине Москвы». Тем интереснее и не похожее на остальных. А вот аромат реки Москва в середине Москвы - это уже действительно проблема, и не важно с какой стороны смотришь, с функциональной или нет: одни «специальные химикалии» по неспецифической причине. Цвет действительно приятен, но в данной серии фотографий он мне мешал. Я хотел добиться глубокого восприятия смысла, вложенного в работы, ведь каждая фотография имеет свой подтекст. Я стремился к тому, чтобы изображенное на фото стало жить в определенном сюжете, например, в работе «Блудный сын» каменный берег у черногорского города Свети Стефан живет в библейской притче «О блудном сыне». Цвет бы нарушил философское восприятие сюжета и отвлекал - пришлось пожертвовать. Это первая «специфическая причина». Вторая - эффект историзма, когда современная фотография воспринимается как историческая, ведь каждая фотография снятая сегодня, завтра уже становится историей (именно это я и хотел подчеркнуть). Ну и третья причина (здесь я полностью согласен с crazy_mouse и даже процитирую его) - «Всё-таки цветная фотография менее выразительна, чем ч/б или та же сепия...»

1. Фотография – очень широкая область искусства (от документальной сьемки до копютерных картин), и одно из ценнейших ее качеств, как искусства – свобода: свобода в том, как о ней думать, как и что в ней делать, и как ко всему этому относиться. Иными словами, у каждого Свой Частный Чернобыль.
2. Peter van Beek выхватывает мгновение из потока времени, к примеру его цикл «Romani people». В его работах цвет является носителем информации, без которой до зрителя не дошел бы весь смысл «бытия». В моем же случае цвет не несет информационной нагрузки, а является преградой для проникновения в суть бытия.
3. Я не пытался «имитировать устаревшие технологии», а, наоборот, с помощью «технологически передовых инструментов» создавал конечное изображение. В фотографию уже давно пришли новые технологии, которые обращение к «устаревшим технологиям» делают бессмысленным. Если же современные технологии по конечному результату схожи с «устаревшими технологиями», то это отнюдь не значит, что конечный результат новых технологий фальшив.

Достижение конечного результата какой-либо технологии другим путем (не привычным) не есть маскарад, а всего лишь совокупность других (новых) производственных методов и процессов, а значит, тоже технология, просто возникшая с приходом нового времени и возможностей.