Непонятно - а в какой, собственно, раздел надо грузить?

Загрузите в свой профиль в любой раздел, который соответствует жанру вашей работы. Затем перейдите на страницу загруженной работы, найдите под ней справа иконку шестеренки, кликните по ней, выберите в ниспадающем меню пункт "Участие в конкурсах". Выберите нужный конкурс во всплывающем окне. После этого ваша работа появится на странице конкурса.

Загрузил две, в ленте конкурсных работ появилась только одна.

Попробуйте ещё раз с ней проделать процедуру отправки в конкурс:
перейдите на страницу загруженной работы,
найдите под ней справа иконку шестеренки, кликните по ней,
выберите в ниспадающем меню пункт "Участие в конкурсах",
выберите конкурс "Фотосушка. Интервалы" во всплывающем окне, чтобы появилась галочка,
укажите номинацию "Фотосушка. Интервалы" чтобы появился чёрный кружок,
нажмите "Отправить".

Не помогло. Ни галки, ни места под неё нет, кнопка отправить есть, что-она вроде делает (как минимум закрывает окно), но в ленте конкурса работа не появляется. upd: полистал ленту работ, почему-то в ней встретилась моя одиночная, загруженная последней перед диптихами. Удалил, поставил какую надо. Что это было, не понял. Еще из нюансов - та работа была загружена, но не опубликована сразу, до выяснения нюансов разделов окно было закрыто, при повторной загрузке она сразу всплыла.

Обе работы на конкурсе

Вы правы – и одновременно описываете именно то, о чём идёт речь.

«Пауза» здесь не пустота. Это то самое, что происходит у вас в голове в момент перехода от одного кадра к другому – сравнение, столкновение, вопрос. Вертов называл это интервалом не потому, что там «ничего нет», а потому что именно там рождается третье значение, которого нет ни в первом кадре, ни во втором по отдельности.

Классический пример – эффект Кулешова. Одно и то же лицо актёра монтируется поочерёдно с тарелкой супа, с гробом, с играющим ребёнком. Лицо не меняется. Но зритель видит то голод, то скорбь, то нежность. Откуда берётся эта эмоция? Не из кадра с лицом и не из кадра с супом. Она возникает между ними – в том самом промежутке, который вы называете «ничем».

Когда вы говорите «смысл рождается от восприятия двух картинок по совокупности» – вы говорите ровно то же самое, просто другими словами. «По совокупности» и есть интервал. Вертов просто дал этому явлению точное имя и сделал его главным инструментом монтажа.

Андрей, спасибо за пространное объяснение)
Только в данном случае я останусь при своём мнении. И вот почему:
-"пауза" и "интервал" - понятия временнЫе и к неподвижному изображению (фотографии, т.е.)
применимы быть не могут. Изображение в фотографии навсегда зафиксированная данность, а то,
что у нас происходит в голове - просто процесс восприятия, а никакая не "пауза" или "интервал";
-уважаемый Давид Абелевич - киношник и его новации в монтаже и прочем - для кино. Тот кто думает,
что кино и фотография одно и то же (или почти одно и то же) глубоко ошибается. Кино сродни
литературе, а фотография - живописи, изоискусству;
-исходя из первых двух пунктов возникает вопрос: "На какого чёрта надо было объявлять ФОТОКОНКУРС
в честь КИНОШНИКА Вертова?" Ни он сам , ни его приёмы никакого отношения к фотографии не имеют.
За уши всё это притянуто. Ну, объявили бы Конкурс Диптихов и Триптихов, если так неймётся.

Кстати, эффект диптиха или триптиха я называю просто "новым смыслом", т.е. именно таким,
что изначально не заложен в каждой картинке по отдельности.

И ещё одно. А почему "Сушка"? Сушка - это когда на верёвочке развешивают...

Отлично всё разложили. А на вопрос зачем и почему, скорее всего маркетинг :)

Игорь, вы ошибаетесь в главном. Фотография образовывается в результате поглощения света в течении времени выдержки = определенного интервала времени. Она всегда превращает нечто динамично происходящее в мгновенный срез, останавливает мгновение по желанию Фауста. И человек вынужден додумывать, фантазировать о том, что же происходит. Поиски «решающего момента» — это как раз про попытку выдумать процесс целиком на основе ограниченной информации.

Вы ничего не поняли. Я говорю о процессе восприятия конечного продукта, а вы - о создании фотографии.
Что ж я буду спорить о "мгновенном срезе"? Нет, конечно. Я называю это "навсегда зафиксированной данностью".
Это одно и то же. Читайте внимательно.

Вы придумываете какие-то умозрительные конструкции для защиты своей ошибки. Фотография обычно вынуждена функционировать в опоре на костыль подписи, который и разъясняет словами — что происходит, какое действие сфотографировано. В отличие от картины она как правило не самодостаточна. Гравюра, которую вытеснила фотография, также не обходилась без разъясняющей подписи. Так печатные СМИ приучили. А полиптих позволяет сформировать индивидуальный контекст и общий смысл, возникает понимание реальности.

Ну, приплели вы сюда "подписи к фотографиям" и что? Где тут что-то про подписи? Хоть слово есть про них? Очнитесь.
Кстати, фотография, которая не может без подписи - плохая фотография. Так и запишите себе и в рамочку на стенку повесьте.

Сделайте об этом правиле фотографию. )) Попробуйте выразить это ваше правило в фотографии без текста и подписи. ))

Вы прикидываетесь или как? На Нон-Стопе полно фотографий без подписей (б/п, три звёздочки и просто камерный номер),
В том числе и у меня на странице. Можете ещё это посмотреть www.photographer.ru

Впрочем, зря это я бисер мечу. Ещё несколько лет назад я вас определил как мелкого провокатора. Мнения своего
не изменил и сейчас. Вам не нужна нормальная дискуссия, вам нужен срачь. Это мой последний вам ответ. Пока.

Перейдя на личность собеседника и наложив кучу оскорблений вы охарактеризовали только себя. ((

Джек Лондон "Тропой ложных солнц"
" — Картина — частица жизни, — сказал я. — Мы изображаем жизнь так, как мы ее видим. Скажем, ты, Чарли, идешь по тропе. Ночь. Перед тобой хижина. В окне свет. Одну-две секунды ты смотришь в окно. Увидел что-то и пошел дальше. Допустим, там человек, он пишет письмо. Ты увидел что-то без начала и конца. Ничего не происходило. А все-таки ты видел кусочек жизни. И вспомнишь его потом. У тебя в памяти осталась картина. Картина в раме окна. ...— Ты нарисовал целый ряд картин, пока рассказывал, — заметил я. — Да, — кивнул он. — Но все они без начала и без конца. — Самая последняя имела конец, — возразил я. — Да, — ответил он. — Но какой? — Это был кусок жизни, — сказал я. — Да, кусок жизни, — подтвердил он." P.S. Застолбить, что ль, название серии... Уведут ведь :-)

Попробуйте. Мне вспомнились рассказы о японских храмах, которые каждые 60 лет отстраивают заново как выражение ограниченной конечности любого процесса.

То, что вы описываете, называется фоторепортаж. ИМХО смысл диптиха в появлении перпендикулярного репортажу измерения. Смотришь на то, что было, а мысли о том, чего не было.

Мне нравится ваше ХО. Одобрямс.

"Фотосушка" -- общее название использованное кураторами Центра "Зотов" для подобных мероприятий, приуроченных к выставкам Центра. В январе 2024 была "Фотосушка" к выставке Родченко. В марте 2025 была "Фотосушка. Русское невероятное" к выставке "Русское невероятное".
Вместо веревочек фотографии крепятся магнитиками к стальным панелям, декорирующим бывший конвейерный барабан на первом этаже Центра. По завершении "сушки" отпечатки разбираются участниками выставки и/или посетителями Центра.

Спасибо. Это значит, победители сего конкурса будут представлены примагниченными отпечатками 10х15?

Что-то вроде того. В описании конкурса указано: «от 15×15 до 30×40 см»

Да, посмотрел предыдущие. Комильфо не назовёшь)

Голосование жюри