Тема: Фотосушка. Интервалы
|
Photographer.Ru обсуждение конкурса Фотосушка. Интервалы |
|
| Photographer.ru приглашён к участию в проекте Центра «Зотов» «Фотосушка. Интервалы» – параллельной программе к выставке-фильму «Дзига Вертов. Киноглаз». Наша задача – отобрать работы, которые представят сообщество Photographer.ru на выставке в апреле 2026 года. Дзига Вертов считал, что смысл рождается не внутри кадра, а в паузе между ними – в том, что он называл «интервалом». Школа «киноглаза» строила свой язык на межкадровом движении, на зрительном соотношении изображений друг с другом. Мы предлагаем фотографам перевести эту идею на язык современной фотографии: подать на конкурс диптих или триптих, в котором главное происходит именно между снимками. | |
11 сообщений в этой теме
Тема конкурса – «Интервал»: пространство между кадрами, где возникает смысл. Подробнее об идее, условиях и сроках – в правилах конкурса.
Здесь можно задавать вопросы, обсуждать тему и делиться мыслями о работе с диптихом и триптихом. Жюри конкурса – Андрей Безукладников, Александр Курлович и Алексей Орлов – следят за топиком и готовы ответить.
Я этого не понимаю. В "паузе" нет ничего. Это просто игра словами.
Если это диптих или триптих, то смысл рождается от восприятия
двух или трёх картинок по совокупности. Объясните, если я неправ.
«Пауза» здесь не пустота. Это то самое, что происходит у вас в голове в момент перехода от одного кадра к другому – сравнение, столкновение, вопрос. Вертов называл это интервалом не потому, что там «ничего нет», а потому что именно там рождается третье значение, которого нет ни в первом кадре, ни во втором по отдельности.
Классический пример – эффект Кулешова. Одно и то же лицо актёра монтируется поочерёдно с тарелкой супа, с гробом, с играющим ребёнком. Лицо не меняется. Но зритель видит то голод, то скорбь, то нежность. Откуда берётся эта эмоция? Не из кадра с лицом и не из кадра с супом. Она возникает между ними – в том самом промежутке, который вы называете «ничем».
Когда вы говорите «смысл рождается от восприятия двух картинок по совокупности» – вы говорите ровно то же самое, просто другими словами. «По совокупности» и есть интервал. Вертов просто дал этому явлению точное имя и сделал его главным инструментом монтажа.
Только в данном случае я останусь при своём мнении. И вот почему:
-"пауза" и "интервал" - понятия временнЫе и к неподвижному изображению (фотографии, т.е.)
применимы быть не могут. Изображение в фотографии навсегда зафиксированная данность, а то,
что у нас происходит в голове - просто процесс восприятия, а никакая не "пауза" или "интервал";
-уважаемый Давид Абелевич - киношник и его новации в монтаже и прочем - для кино. Тот кто думает,
что кино и фотография одно и то же (или почти одно и то же) глубоко ошибается. Кино сродни
литературе, а фотография - живописи, изоискусству;
-исходя из первых двух пунктов возникает вопрос: "На какого чёрта надо было объявлять ФОТОКОНКУРС
в честь КИНОШНИКА Вертова?" Ни он сам , ни его приёмы никакого отношения к фотографии не имеют.
За уши всё это притянуто. Ну, объявили бы Конкурс Диптихов и Триптихов, если так неймётся.
Кстати, эффект диптиха или триптиха я называю просто "новым смыслом", т.е. именно таким,
что изначально не заложен в каждой картинке по отдельности.
И ещё одно. А почему "Сушка"? Сушка - это когда на верёвочке развешивают...
Что ж я буду спорить о "мгновенном срезе"? Нет, конечно. Я называю это "навсегда зафиксированной данностью".
Это одно и то же. Читайте внимательно.
Кстати, фотография, которая не может без подписи - плохая фотография. Так и запишите себе и в рамочку на стенку повесьте.
Вместо веревочек фотографии крепятся магнитиками к стальным панелям, декорирующим бывший конвейерный барабан на первом этаже Центра. По завершении "сушки" отпечатки разбираются участниками выставки и/или посетителями Центра.