Пресс Фото России - новое название конкурса Лучшая Фотография Года, проходящего ежегодно с 1996 года. 29 мая на пресс-конференции, состоявшейся в бизнесс-центре Дукат, были объявлены победители конкурса.
Организатор, некоммерческая компания ИнтерФото, в очередной раз перепозиционировала конкурс. Теперь он называется Пресс Фото России, не без участия спонсора конкурса Fuji Professional.
Конкурс первоначально задумывался для того, чтобы удовлетворить потребность российских фоторепортеров в профессиональном и независимом соревновании, а также дать приют и перспективы развития отечественной документальной фотографии. Однако за два первые года своего существования разочаровавшись в общем уровне присылаемых работ, конкурс не решился целиком довериться репортажной фотографии. На третий раз были изменены условия игры и открыты возможности для участия широчайшего круга фотографов. Вопреки ожиданиям эти нововведения не принесли с собой потока талантливых работ, поэтому конкурс снова вернулся в журналистское лоно.
Изменения в структуре конкурса привели к тому, что выставка победителей будет составлена в лучшем случае из 50 снимков, 30 из которых - 3 призовых фотопроекта. Судить об общей картине российской репортажной фотографии в России по результатам конкурса не получается.
На вопрос, повторяемый из года в год, - почему же лучшие представители профессии уклоняются от участия в конкурсе - существует много вариантов ответов.
Во-первых, многие все же участвуют. В этом году - Владимир Веленгурин, Владимир Вяткин, Юрий Козырев, Олег Никишин, Сергей Шахиджанян, Марина Юрченко, или, например, Стэнли Грин (конкурс допускает к участию и зарубежных фотографов, работающих в России: Эдди Опп, Джереми Николл и Кейт Брукс становились в разные годы обладателями призовых мест). Другое дело, какова доля интересного материала в массе отсеянного. Очевидно, с годами ситуация качественно не улучшается, а вот неудовлетворенность участников уровнем работ коллег растет. Фотографы, способные бросить вызов, в большинстве своем не озадачиваются участием в конкурсах, если только речь не идет о большой международной стипендии, которая позволит им в дальнейшем заниматься персональными документальными проектами.
Во-вторых, политику конкурса нельзя назвать четкой. Ее составляющие - условия участия, охват фотографических жанров, жюри и т.д.- постоянно видоизменяются: Речь не идет о таком ярко выраженном и последовательном проведении в жизнь программы, как скажем в World Press Photo или Mother Jones - у них все-таки побольше опыта и возможностей. Разъяснены ли членам жюри задачи работы именно на этом конкурсе? Жюри составляется из международных и российских фотожурналистов, фоторедакторов, добившихся признания и профессиональных успехов в своей сфере, но разве это единственный принцип его создания? Судьи не могут слаженно обратиться к судьбам российской фотографии и выразить общую позицию. По крайней мере не в 2000 году. Круг в этом вопросе замыкают устоявшиеся представления многих фотографов о подставном судействе, и как следствие - отказ от участия из идеологических соображений.
В третьих, условия подачи работ в этом году были сформулированы не совсем корректно. Не вдаваясь в подробности - формат и способы печати работ, неуказанные в заявке призы и неясность с тем, кто допускается к участию - остановимся на самом болезненном. Получение призового места - не единственная цель участия в престижном конкурсе (чего, кстати, многие российские фотографы до сих пор не понимают). Это уникальная возможность показать свои неопубликованные работы - что особенно актуально сегодня для репортажа, т.е. для фотографов, которые рассказывают истории, а не стоят у трапа самолета в ожидании Клинтона или у прокуратуры в ожидании Березовского. Оставить для них одну лазейку под названием Фотопроект (в сравнении с существовавшими ранее Фотосериями в каждой категории: новости, повседневная жизнь, культура и пр.) - большой просчет в свете объявленных задач конкурса.
Конкурс существует скорее вопреки сложившимся вокруг него обстоятельствам, чем благодаря им. Но как все-таки сделать его адекватным российской фотожурналистике? Проще говоря, чем завлечь фотографов? Бонусами, предусмотренными на других профессиональных конкурсах: показами слайдов финалистов, включением в список всех участников в каталог выставки победителей (не секрет, что многие фотографы только за этим и отправляют работы на World Press - не рассчитывая на награды)? Заранее продумывать показ выставки или слайд-программы за пределами Москвы?
Мало кто задумывается о необходимости решать финансовые проблемы, которые встают перед организаторами каждый год. Поэтому прозаический, на первый взгляд, факт - проведение очередного конкурса в такой стране, как Россия - уже не кажется никому особенной заслугой. А зря.
Мы сможем вернуться ко всем поднятым вопросам во время обстоятельного обсуждения результатов конкурса на фестивале ИнтерФото, который состоится в конце августа 2000 в Новом Манеже. О несомненном вкладе некоммерческой организации ИнтерФото в фотографическую жизнь страны Вы скоро сможете прочесть в разделе Колумнисты.
