Открытие 28 февраля 2009 года в 18.00
Андрей оказался на Кубе в 2007 году и пересек остров от Гаваны до Сантьяго де Куба. «Отлежавшись» пару лет, отснятые материалы позволили представить себя на выставке.
Фотограф-проводник и обветренные знаки
Для меня началось всё не с фото, а с литературы: около десяти лет я писал прозу,Фотограф — это проводник. Его задача — показать изображение, но передать больше, чем само изображение. Сюжет — лишь оболочка, и в идеале зритель должен почувствовать это и раскрыть ее. Хотя кадр, по сути, не останавливает время, он «запоминает» его. Моя история — daily life. При съемке я ничем не управляю, сюжет развивается независимо от моей воли, всё может сложиться или не сложиться, и я могу успеть или не успеть. Поэтому хороший кадр — это судьба. Впрочем, как и неудачный.
В daily life и уличной фотографии есть всё, включая портрет, пейзаж и натюрморт. Больше всего ценю на фото самые простые вещи, вне ярких событий или на их периферии. Частая проблема в сегодняшней фотографии — утрата простоты. Порой в кадре слишком много техники и мало автора. Чтобы
Стиль — это не то, что можно придумать. Как известно, стиль — это сам человек. Ты делаешь то, что считаешь важным, тем способом, который тебе доступен. То, что получается, определяет твой стиль. Ключ к стилю — искренность. Если ты искренен в том, что делаешь, — у тебя есть стержень, который рано или поздно определит твой стиль. Будет ли он оригинальным — совершенно другой вопрос. Но если ты начнешь изобретать стиль, ты получишь «концепцию» и потеряешь больше, чем изобрел. Предисловие к одному из альбомов Робера Дуано называется «Уроки улицы». Думаю, и для меня она стала главным учителем. Нельзя учить репортажу, портрету или пейзажу. Счастье видеть не зависит от жанра. Тайна великих, прежде всего, не в технике, а в ином ходе мысли и глаза. И именно этой тайной невозможно поделиться напрямую. Наблюдать, пробовать, искать самому — можно. У фотографа есть как бы вход и как бы выход: на выходе мы наблюдаем кадр, а на входе скучивается всё остальное, все мгновения. Ты можешь втиснуть во вход любую мудрость, но никогда не знаешь, что получишь на выходе.
При съемке мне близка теория хаоса и случайных событий: всё, что угодно, может произойти в любой момент. Фотография для меня — способ
В процессе съемки ты контактируешь с массой различных культур и просто мелочей, и важно быть для них открытым. Открытость — это когда чувствуешь, что все вокруг — не чужое, а и твоё тоже. Как будто оно всегда было твоим, только раньше ты об этом не знал, а теперь оно тебя впустило. Однажды в мечети в Стамбуле
В другой раз в Китае я вошел в храм, где лама народа наси читал сутры, в одиночестве. У входа стояла табличка, запрещавшая фотографировать. Я подошел к ламе, встал перед ним и слушал. Точно не знаю, сколько прошло времени, это была почти органная музыка: гортанный тембр его голоса раздвигал воздух. Руки подняли камеру, и я начал фотографировать. Ощущение было такое, будто моё сознание наблюдает за телом со стороны, понимая, что снимать запрещено, но не в состоянии остановить его. Какие тут приёмы съемки?.. Это был почти транс. Лама посмотрел на меня поверх очков и продолжил читать: дал молчаливое согласие. Думаю, он почувствовал: если буду фотографировать, я пойму его лучше.
Однажды на Кубе, в Камагуэе, я заметил старика, курившего на пороге дома, и попросил разрешения снять его портрет. Он пригласил меня внутрь, вошел сам, встал рядом с креслом и продолжил курить, уйдя взглядом в пространство. Ему не пришло в голову надеть парадную рубашку, причесаться и улыбаться в объектив: ему было комфортно с самим собой, каким я встретил его, несмотря на растрепанные волосы и ослабшие складки кожи на обнаженном торсе. Старик не работал на камеру: он был свободен.
Так кажущаяся ветхость превращалась на Кубе в грацию и спокойствие.
Андрей Гордасевич
При поддержке фонда «Общество Поощрения Художеств»
