Тема: Битва в раю
|
Photographer.Ru обсуждение статьи Журнала Битва в раю |
|
| Своей блестящей документальной фотографией Эрнест Брукс (Ernest Brooks) и Вильям Джозеф Бранелл (William Joseph Brunell) запечатлели необычность Итальянского фронта в первую мировую войну. | |
13 сообщений в этой теме
Фотографии Бранелла просто шикарные. Одни итальянки, которые батрачили на британскую армию, чего стоят! Пойду сожгу томик Киплинга
но хозяин сменился.
посмотрим
исполнительная, законодательная и судебная.
но щас уж с вершины возраста понимаешь, что ещё есть власть ФИНАНСОВАЯ.
и она дёргает своих мопсов за поводки. сплошной театрЪ
а у тебя сколько ?? )
У того же Киплинга замечательно описана война "по-солдатски" в Soldiers Three, об отношениях с местным населением довольно точно изложил У.С. Моэм, а про то, что "остается от сказки потом, после того как ее рассказали", неплохо описано у Салмана Рушди.
Еще раз спасибо за материал, буду в Лондоне, непременно посмотрю живьем :)
- где проходил этот фронт на карте
- какое отношение имеет слово Рай в заголовке к понятию Гранд Тур.
И спасибо за интересную публикацию.
В-третьих, о самих фотографиях. Только четыре отпечатка – архивные подлинники, остальное – сканы хорошего качества.
Фотографии двух авторов висят на противоположных стенах, что позволяет оценить разное эмоциональное впечатление от них и поразмыслить о документальности и достоверности. Разница во много объясняется информацией на стене:
«Эрнест Брукс (1878-1941) и Вильям Джозеф Бранелл (1878-1960) не похожи ни жизненным опытом, ни характером. Брукс – один из первых английских фотографов, получивших задание армейского командования снимать на передовой в марте 1915 г., Бранелл присоединился одним из последних в октябре 1918 г. Брукс в молодости был солдатом отчаянной смелости, которой раздражал даже своих командиров; Бранелл никогда в армии не служил и представлял себе армейскую жизнь весьма обобщенно.
Жесткий, решительный, откровенный и не испытывающий пиетета перед иностранцами, Брукс снимал жизнь английских военных как сослуживец. Он прибыл в Италию в 1917 г. с весьма нелестным мнением о местных и, особенно, об итальянской армии. Со временем его взгляды только ужесточились и стали еще критичнее. На его фотографиях мы видим взаимодействие английскихи итальянских военных, портреты офицеров, новейшую военную технику, «отважных ангелов» - летчиков эскадрильи, в которой фотограф провел неделю. К концу лета 1918 г. у Брукса назрел конфликт с цензорами, кроме того масштабное наступление английской и итальянской армий завершилось, и фотограф добился перевода на западный фронт, где было «по-настоящему жарко».
В отличие от Брукса, Бранелл был очарован Италией. И хотя он провел там немного времени (с октября 1918 г. по март 1919 г.), ему удалось сделать много тонких и запоминающихся фотографий незадолго до и сразу после окончательной капитуляции Австро-Венгрии. Его снимки отличает гораздо больший интерес к местному населению, чувствуется сопереживание и уважение к итальянским крестьянкам, которых нанимали для обслуживания британской армии. Он снимал и беженцев, согнанных военными действиями с родных мест, не чуждо ему и любование итальянскими пейзажами, а также интерес к новшествам военной инженерии – на одной из фотографий,например, мы видим мотки колючей проволоки на окраине Тревизо. Два годя спустя Бранелл признавал, что был наивен до своей командироваки в Италию. Министерство информации высоко оценило его фотографии боев и их последствий, однако после войны фотограф вернулся к съемке мотоциклов и спортивных автомобилей и растворился в массе профессионалов.»
Фотографии Бранелла действительно более мягки и эстетичны, на многих люди ему позируют и чувствуется, что они расположены к фотографу. У Брукса также много бытовых сцен, но они сняты как есть, без постановки, и отношения между людьми и фотографом гораздо «прямее»: люди, особенно, итальянцы, не испытывают иллюзий относительно того, кто перед ними, и не стараются показаться «милее», чем они есть. Фотограф тоже не испытывает особенного тепла по отношению к снимаемым и не пытается эстетизировать видимое, хотя это ничуть не умаляет его композиционного чувства.
Удивительным образом фотографии Брукса произвели на меня впечатление гораздо более емких и достоверных, нежели снимки Бранелла, доверие к которым подорвано именно тем, что они «облагораживают» ситуацию.