НачалоСобытияРевю

Человеческий взгляд на вещи

Борис Смирнов. Знаки войны, 1944 год

Такими строками сопровождается одна из фотографий на выставке Бориса Смирнова. На ней изображены девочка и поросенок, лежащие рядом. Девочка читает книгу, а поросенок, видимо, спит. Смирнов — советский художественный деятель, фотографией лишь увлекался. Плодами его увлечения 30-40-х можно полюбоваться в Галеев-галерее. Приведенный выше пример с девочкой и свиньей отражает нежное отношение автора к природе. И не только нежность в этом. Без подлинного интереса не было бы исследования. Не правда ли, нелегкая творческая задача — не только уловить, но и сфотографировать дыхание листа (серия «Приметы»)? В отличие от кино фотография не позволяет прокрутить изображение в убыстренном темпе. Необходимо дождаться, когда лист полностью выправится и потянет свой кончик к небу. Нажатие на кнопку, щелчок — дыхание поймано.

В галерее придумали сопровождать фотографии строками поэтов, приятелей Смирнова, оказавших видимое влияние на его творчество. «Мы нарисуем фигурки зверей и сцены из жизни растений». (Заболоцкий. «Школа жуков»). Эти слова отчасти относятся и к серии «Пластилиновый народец». Она состоит из снимков фигур, вылепленных из пластилина. Фотограф в данном случае максимально приближается к художнику. Когда снимается необходимость искать подходящую натуру, появляется возможность визуализировать свои фантазии. Борис Смирнов направляет свой взгляд на объективную реальность и сказочно преображает ее. Например, делает коню восторженные глаза и широкую улыбку. Или увеличивает ноги человечка, делая их похожими то ли на валенки, то ли на сапоги-скороходы. Или наделяет людей непропорционально маленькими или, намекая на их сходство с младенцами, непропорционально большими головами. Эти фотографии относятся к 30-м годам, когда еще можно было выдумывать свои миры. В 40-е же война жестоко вернула СССР к действительности.

К этому периоду относится серия «Маскировка», объединяющая фотографии замаскированных объектов. Крошечная точка вдавливается в линию горизонта. Но вот идет струя дыма, и пелена спадает с глаз, — перед нами корабль. Кроме того, в нескольких фотографиях Смирнова главное действующее лицо — маскировочная сетка, и можно узнать, как выглядит пространство военного объекта сверху, сбоку и изнутри. Посмотреть на клетчатое небо будет особенно любопытно непричастным к военному делу. А вот сам Борис Смирнов был офицером Балтийского военно-морского флота и в годы блокады Ленинграда занимался маскировкой гражданских и военных объектов. Вероятно, фотографии из серии «Маскировка» задумывались как карточки на память.

«Архитектура войны» — это серия послевоенных пейзажей. Деревья на них — такие же жертвы, как и население страны в то время. Их обугленные ветви-руки тянутся к небу на фоне разрушенных домов. И не понятно, то ли перед тобой пустынный мираж, то ли развалины древних сооружений. А вот рядом висит фотография набережной. Там уже женщины на каблуках, постовой, упряжки с лошадьми. Можно было бы обмануться и поверить, что мирная жизнь и не прерывалась, если бы не одно но — такие же, как и рядом с деревьями, разрушенные дома. И, наверное, такие же выжженные судьбы.

«Знаки войны» — секунды жизни. Даже мельком взглянув на фотографию, ощущаешь, что это только момент, эпизод, обязательно будет следующий. Корабль двинется, кусок обрушившегося самолета упадет, чайник обязательно заберут с асфальта, а на кресло-качалку вернется хозяин. Потому что вещи должны кому-то принадлежать. На этих фотографиях материальный мир наделяется душой, он сопричастен миру людей и также выражает жажду жизни и движения.

Борис Смирнов выпадает из привычной фотографической картины мира. Творческие амбиции его были вполне удовлетворены в качестве архитектора, дизайнера, стекольщика и графика. Фотографию же он воспринимал как хобби. Это давало истинную свободу от правил и не художественный, но человеческий взгляд на вещи.

1930-е, 1940-е, Борис Смирнов, Галеев-галерея, рецензии на выставки

ЗИМА ЛЕТО ЗИМА И ОПЯТЬ... Сергей Николаев 24 июля 2010 Подборка избраных фотографий из поездок в Карпаты за 2003-2009 годы Реплик: 15

Прошлогоднее ворчание Лероя О фотожурналистике и о Перпиньянском фестивале Артем Чернов 24 июля 2010 Еще один год, и снова - та же история, что и всегда. Теперь это утверждается официально. Фотожурналистика умирает. Фотожурналистика умерла.… Реплик: 2

Картинки с выставки к 99-летию Виктора Авксентьевича Руйковича Валерий Щеколдин Помню возбужденного Руйковича на фотовыставке, демонстрирующей брошенные и догнивающие на приколе останки военно-морского флота. Он подходил то к одному, то к другому фотографу и как-то потерянно спрашивал: «Что же это… Реплик: 3

Кадрирование в документальной фотографии Сергей Черепнёв 30 июля 2010 В 1958 году Роберт Франк закончил работу над книгой Americans, оказавшей влияние на все последующие поколения фотографов-документалистов. Настороженность и даже открытая неприязнь, встретившие…

Продуманная постановка реальности Рассматривая FOAM #4 SET UP Женя Свещинская Насколько велика роль изображения во взаимоотношениях реальности и вымысла? Мы можем стать жертвами продуманной постановки и не заметить этого.

Фотография на задворках Футуристы как фотографы – история вековой давности Виктория Мусвик Экспозиция «Футуристическая фотография из коллекции МАРТ. От фотодинамики и коллажа до фотоперформанса Деперо» раскрывает малоизвестную страницу в истории фотографии и показывает, что прошлое остается неотрефлексированной частью…

Мастерская фоторедактора Марк Рыкофф из Time о работе с российской фотографией Лиза Фактор На вопросы о перспективах развития репортажной фотографии в России и о личном опыте работы с российской фотографией отвечает Марк Рыкофф,… Реплик: 2

Nikon D3X Профессиональная зеркалка высокого разрешения Официальный источник Фотокамера D3X устанавливает новый стандарт для цифровой фотографии высокого разрешения, как для съемки в студии, так и вне ее.