Наверх
Loading
| Имена

Фолькер Диль открыл галерею в Москве

Новое место осваивает американская мать мирового концептуализма
Фолькер Диль, владелец галереи DIEHL + GALLERY ONE
Фолькер Диль, владелец галереи DIEHL + GALLERY ONE
Экспозиция Хольцер в галерее Дилля
Экспозиция Хольцер в галерее Дилля
Экспозиция Хольцер в галерее Дилля
Экспозиция Хольцер в галерее Дилля
Дженни Хольцер
Дженни Хольцер
Installation for Neue Nationalgalerie, 2001<br />
13 electronic LED signs with amber diodes<br />
Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany<br />
Text: Truisms, 1977-79; Inflammatory Essays, 1979-82; Living, 1980-82; Survival, 1983-85; Under a Rock, 1986; Laments, 1989; Mother and Child, 1990; War, 1992; Lustmord, 1993-95; Erlauf, 1995; Arno, 1996; Blue, 1998; and Oh, 2001<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Attilio Maranzano<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Neue Nationalgalerie, 2001
13 electronic LED signs with amber diodes
Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany
Text: Truisms, 1977-79; Inflammatory Essays, 1979-82; Living, 1980-82; Survival, 1983-85; Under a Rock, 1986; Laments, 1989; Mother and Child, 1990; War, 1992; Lustmord, 1993-95; Erlauf, 1995; Arno, 1996; Blue, 1998; and Oh, 2001
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Attilio Maranzano
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Neue Nationalgalerie, 2001<br />
13 electronic LED signs with amber diodes<br />
Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany<br />
Text (pictured): Oh, 2001<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Attilio Maranzano<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Neue Nationalgalerie, 2001
13 electronic LED signs with amber diodes
Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany
Text (pictured): Oh, 2001
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Attilio Maranzano
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for the Guggenheim Museum Bilbao, 1997<br />
9 double-sided electronic LED signs with red and blue diodes<br />
Museo Guggenheim Bilbao, Bilbao, Spain<br />
Text (pictured): Arno, 1996<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artist Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Attilio Maranzano<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for the Guggenheim Museum Bilbao, 1997
9 double-sided electronic LED signs with red and blue diodes
Museo Guggenheim Bilbao, Bilbao, Spain
Text (pictured): Arno, 1996
© 2008 Jenny Holzer, member Artist Rights Society (ARS), NY.
Photo: Attilio Maranzano
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Chapelle Saint-Louis de la Salpetriere, 2001<br>
Four-sided electronic LED sign with amber diodes<br>
Chapelle Saint-Louise de la Salpetriere, Paris, France<br>
Text (pictured): Oh, 2001<br>
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY. <br>
Photo: Attilio Maranzano<br>
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Chapelle Saint-Louis de la Salpetriere, 2001
Four-sided electronic LED sign with amber diodes
Chapelle Saint-Louise de la Salpetriere, Paris, France
Text (pictured): Oh, 2001
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Attilio Maranzano
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Chapelle Saint-Louis de la Salpetriere, 2001<br />
Four-sided electronic LED sign with amber diodes<br />
Chapelle Saint-Louise de la Salpetriere, Paris, France<br />
Text (pictured): Truisms, 1977-79; and Oh, 2001<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Attilio Maranzano<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for Chapelle Saint-Louis de la Salpetriere, 2001
Four-sided electronic LED sign with amber diodes
Chapelle Saint-Louise de la Salpetriere, Paris, France
Text (pictured): Truisms, 1977-79; and Oh, 2001
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Attilio Maranzano
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for the Reichstag, 1999<br />
Bundestag, Berlin, Germany<br />
Four-sided electronic LED sign with amber diodes<br />
Text (pictured): from a selection of historic German Parliamentary speeches<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Uwe Walter<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
Installation for the Reichstag, 1999
Bundestag, Berlin, Germany
Four-sided electronic LED sign with amber diodes
Text (pictured): from a selection of historic German Parliamentary speeches
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Uwe Walter
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
For SAAM, 2007<br />
Cylindrical electronic LED sign with white diodes<br />
The Smithsonian American Art Museum, Washington, D. C., USA<br />
Text (pictured): Survival, 1983-85<br />
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.<br />
Photo: Gene Young<br />
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
For SAAM, 2007
Cylindrical electronic LED sign with white diodes
The Smithsonian American Art Museum, Washington, D. C., USA
Text (pictured): Survival, 1983-85
© 2008 Jenny Holzer, member Artists Rights Society (ARS), NY.
Photo: Gene Young
Courtesy by Galerie Monika Sprьth Philomene Magers, Cologne, Munich, London
1 из 20
Горячие клавиши: ← Предыдущее фото → Следующее фото

Известный берлинский галерист Фолькер Диль открывает в Москве филиал своей галереи DIEHL + GALLERY ONE, где будет представлять работы современных зарубежных и российских художников. К открытию приурочена выставка знаменитой американской художницы Дженни Хольцер (Jenny Holzer), которую в мае сменит «Гласность/Перестройка» — выставка русского соц-арта 1980-90-х годов.

Если исключить Лари Гагосяна с его закрытой галереей для рублевских миллионеров и соотечественников, ставших западными галеристами после отъезда и возвращения в Россию, то Фолькер Диль будет первый западным галеристом, открывающим действующую галерею в Москве.

Галерея в 600 кв.м. с видом на Москва-реку расположилась на Смоленской набережной в самом центре столицы. Рядом находятся Посольство Великобритании и Белый Дом. DIEHL + GALLERY ONE — это совместный проект Диля и московского художественного фонда Kira Foundation. Третьим соавтором этого проекта стала сама история места, занятого галереей. В 1978 году одна из структур советского минкульта под названием «ГосИзПропаганда» открыла здесь «Московский художественный салон-выставка N1». Под таким названием, будто взятым из игр московских концептуалистов, эта «салон-выставка N1» до середины девяностых скупала у частных лиц произведения искусства, — живопись, скульптуру и антиквариат. Лучшее отправлялось в фонды государственных музеев, оставшееся сбывалось на аукционах, которые сама же институция N1 и устраивала за рубежом и внутри страны. Кроме комплектования музейного фонда это довольно бодрое для эпохи застоя учреждение проводило выставки классического и современного искусства. Именно в этих стенах заседала экспертная комиссия Министерства культуры, которая не только решала вопросы пополнения музейного фонда, но и оценивала произведения искусства для частных коллекционеров — впервые в СССР. Последние годы здесь размещалась галерея. Три десятилетия дом 5/13 на Смоленской набережной остается местом силы для профессионалов, включенных в художественный процесс, и для всех людей, не чуждых искусству.

Основатель берлинского «Арт-Форума», Фолькер Диль входит в состав Экспертного Совета ярмарки «Арт-Москва». Он давно и пристально наблюдает за развитием российского искусства. В его берлинской галерее выставлялись работы «Синих Носов», этого двуглавого enfant terrible современного российского искусства. Один из тончайших российских живописцев и графиков Алексей Каллима представлял там свои произведения на тему чеченской войны.

Помимо российского искусства галерея работает с индийскими, китайскими и американскими художниками. Берлинская публика уже видела молодых арт-звезд Шилпа Гупта (Shilpa Gupta, Мумбаи, Индия), Жань Хуань (Zhang Huan, Нью-Йорк/Шанхай) и американской художницы-концептуалиста Сьюзан Хиллер (Susan Hiller).

В сентябре 2007 года берлинская галерея GALERIE VOLKER DIEHL переехала в отреставрированное помещение площадью 400 кв.м на Линденштрассе в районе Кройцберг (Berlin-Kreuzberg). С этого момента бывшее помещение на Циммерштрассе в центре Берлина получило название DIEHL PROJECTS. Теперь там проходят выставки молодых художников и показываются проекты приглашенных кураторов.

Галерея на Смоленской набережной открывается первой в Москве персональной выставкой ярчайшей звезды современного искусства Дженни Хольцер.

Интуиция Хольцер в ее ставших хрестоматийными работах «Трюизмы» и «Воспламеняющие очерки» значительно предвосхитила радикальный анализ повседневного языка, предпринятый Славоем Жижеком в конце 90-х и вскрывший идеологическую природу здравого смысла. Они содержали все узловые моменты концептуальной работы 70-х с политикой, социумом, репрезентацией и гендерной проблематикой, и стали самым заметным итогом политизированным 70-м.

Искусство Хольцер существует между текстом и урбанистическим дизайном, между медиа-скульптурой и архитектурой, между герметичной концептуальной идеей и демонстративной публичностью, — в ее работах обнажаются самые острые проблемы современной цивилизации; и сами произведения кажутся исторгнутыми из сердцевины этих проблем.

До сих пор Хольцер присутствовала в Москве лишь несколькими работами — в прошлом году посетители Международного салона изящных искусств в Манеже видели разрисованный ею автомобиль из коллекции BMW Art Cars. «Защити меня от моих желаний» гласит надпись на автомобиле, составленная из фосфорицирующих букв. А в 2001-м показанный в московском МУАРе проект венского САТ (Contemporary Art Tower) — зенитная башня, перестроенная в центр современного искусства — включал работу Дженни Хольцер, созданную под впечатлением Памятника Третьему Интернационалу Владимира Татлина, 1919-1920.

Большая выставка Дженни Хольцер в России ожидалась давно. В позапрошлом году до Петербурга не доехал большой проект художницы, предполагавший лазерную проекцию дневников Павла Филонова на фасаде Русского музея — проект, ожидаемый публикой и обсуждавшийся еще до всякого предъявления.

Проектом Дженни Хольцер «Like Truth», реализованным при содействии немецкой галереи Monika Sprüth Philomene Magers открывается и новая московская галерея Diehl+Gallery One. Экспозиция создавалась специально для нее — и как опыт исследования Москвы, и как размышление о наследии русского авангарда.

Главная работа проекта — инсталляция «Монумент» состоит из 22 полукруглых светящихся элементов, выстроенных в пятиметровую башню. В ней через пульсации красного, синего, розового, и белого воспроизводятся фразы Хольцер из серий «Трюизмы» и «Воспламеняющие очерки». «Монумент» в историческом контексте реконструирует и увековечивает память идеологий. Отталкиваясь от татлиновской башни, Хольцер балансирует между грандиозной авангардной утопией как возможностью переустройства мира — и реальной историей как самой разочаровывающей из воплощенных возможностей. Инсталляцию дополняет фриз из шестидесяти тонких искривленных полос, куда транслируются ее избранные тексты в синем и белом цвете. Эта часть экспозиции тесно связана с личной историей художницы. Тематически инсталляция затрагивает отношения правды и власти.

В экспозицию включен ряд новых картин, отсылающих к эстетике супрематизма. Они входят в незаконченную серию работ (начатую в 2006-м) на тему тайн власти и символизируют то, что спрятано от общественности, что каждому запрещают знать. Эти работы выполнены нефтью на холсте и представляют страницы реального документа, подвергнутого цензурному вымарыванию. Заменяя черную тушь цензора цветом, Хольцер вводит супрематические аллюзии, отсылает к Малевичу. Но больше чем исследование сходства с русским авангардом, этот момент указывает на деформацию политического через эстетическую форму.


Подпишитесь на рассылку Photographer.Ru
Новости | 10 декабря 2016
Аукцион Vladey заинтересовал коллекционеров фотографии
«Всадник в персиковом саду» фотографа Фёдора Савинцева ушел за 1600 евро при стартовой цене в 100 евро
Из сети Instagram — в музей
#newstorymetenkov – выставка лучших фотографий инстаграм-конкурса «Дома Метенкова»
Вручены премии Альфреда Фрида
Борис Регистер из Калининграда награждён европейской премией для фотографов