НачалоКультпросветПрактика

Об изображении войны

© Олег Климов

Как мы должны себя вести, когда на фотографии изображено нечто ужасное, печальное, безнадежное? Мировые катастрофы, несчастья, происходящие из-за человеческой жадности, смерть, расставания или переселения беженцев? И почему мы должны показывать изображения страдающих людей? Не увеличит ли это меру человеческого страдания? Я неоднократно задавала себе этот вопрос. Ведь именно благодаря фотографии, эти лица, эти мертвые тела, эта боль запечатлеваются в нашем сознании и продолжают там жить. Но для того, чтобы это было корректно и морально, необходимо следовать некоторым правилам. Сам фотограф должен избегать эстетического экстремизма, демонстрирующего его возможности, но не дающего понимания причин трагедии (обычно это международный эгоизм и далеко не благородные экономические интересы). Публикующий фотографии, кто бы он ни был, должен стремиться показать максимально достоверный документ, выбирая самый правдивый язык репортажа, а тот, кто оказывается «адресатом» фотографии, должен попытаться увидеть не только изображенный на ней «ужас», но и понять саму фотографию, прочитать заключенную в ней мысль, побуждающую к действию.

В некоторых случаях, видя в газетах изображения страданий детей, подвергающихся смертельной опасности, людей, которых вот-вот убьют, или жертв насилия, мы спрашиваем себя: «Должен ли фотограф в этих случаях продолжать снимать или бросить камеру и спасать несчастных?» Один из самых распространенных примеров – работа Кевина Картера (Kevin Carter) «Голод в Судане», снятая в мае 1993 года. На ней изображена маленькая девочка, умирающая от голода, рядом с которой сидит стервятник в ожидании ее смерти. Эта фотография получила Пулитцеровскую премию и своим появлением подняла целый пласт проблем.

Очень трудно дать определение моральному праву художника. Я видела, как многие фотографы в экстремальных ситуациях переживали серьезный личный кризис или начинали действовать (самый известный пример – Донна Феррато (Donna Ferrato), занимавшаяся темой бытового, «домашнего» насилия в Соединенных Штатах, - решила создать убежища для пострадавших женщин. То же самое происходит и со многими военными фотографами и журналистами, усыновляющими детей-инвалидов, пострадавших в войнах).

Тем не менее, я считаю, что фотограф должен оставаться фотографом, также как журналист остается журналистом, и я не думаю, что это такая уж проблема. В повседневной жизни мы тоже регулярно сталкиваемся с разными – более или менее заметными – проявлениями несправедливости, с которыми мы не можем бороться.

Без военной фотографии, мне кажется, не было бы такого радикального и глобального пацифистского движения. По-моему, жертвы войны служат доказательством и символом происходящей трагедии, и с этой точки зрения их смерть не напрасна – это предостережение для каждого из нас, это то, о чем мы не должны забывать.

Можно скрывать правду, но новость не утаишь и, конечно, мы можем понять сомнения и экзистенциальные муки фотографа, но он, и только он в конечном итоге делает выбор. Я бы добавила, что мнение того, кто не является очевидцем события, всегда будет оставаться только приблизительной точкой зрения…

военная фотография, фотожурналистика | Комментарии (3)

Виртуальные знакомства Наталья Резник и Денис Давыдов В последнее время психологами отмечен рост интереса среди людей пожилого возраста к знакомствам через Интернет. Это связано с постепенным «освоением» всемирной паутины людьми, для которых еще недавно оставалось проблемой зарегистрироваться на сайте знакомств,… Реплик: 41

Был у Степы, говорили о жизни «Хиты современной литовской фотографии» в доме Юргиса Балтрушайтиса Екатерина Васенина Уж манят нас иные дали, а литовская фотография, когда-то предел мечтаний и подражательный фетиш советского фотолюбителя, не исчезла вместе со… Реплик: 1

Бэрон Уолман: почти прямая речь Митя Нестеров «Только один человек может сказать, что он был первым фотографом Rolling Stone. Мне просто повезло, чертовски повезло». Реплик: 86

Обучение фотожурналистике на Кавказе при поддержке World Press Photo Ирина Вадачкория Курс фотожурналистики Кавказского Института СМИ

Решающий момент Анри Картье-Брессон Для меня, фотография это одномоментное, в долю секунды, опознавание значения того или иного события, равно как и точная организация… Реплик: 1

Сначала заметки, потом работа Camera Notes, первый журнал Стиглица, попавший в историю Виктория Марченкова Когда Альфред Стиглиц, как ему казалось, сделал уже всё для фотографии и перешёл с практического вопроса «как» на экзистенциальный «зачем», он создал Camera Notes.

ВИНТАЖ Алан Д. Коулман Подобно слову «antique», «vintage» (в дальнейшем — «винтаж») употребляется (и злоупотребляется) во многих весьма несоответствующих самой его сути ситуациях. Его щедрое использование можно обнаружить… Реплик: 3

Новая камера «начального» уровня Canon 500D Игорь Кубединов На свою новую камеру EOS 500D, предназначенную для фотолюбителей, Canon установил ‘Full’ High Definition видео и 15.1-мегапиксельный сенсор. Реплик: 3

IFPC 2011-2012 Второй международный конкурс фотографий, сделанных с помощью фильтров 2011-2012 Компания Kenko Tokina проводит международный фотоконкурс снимков, полученных с использованием фильтров. Участие в конкурсе бесплатно. Подача заявок осуществляется через веб. Приём заявок… Реплик: 2