НачалоКультпросветРынок

О мифах и ценах

1 из 5
	1 из 5

Alfred Stieglitz — Interior view of the Little Galleries of the Photo Secession.
Published in Camera Work, No 14, 1906

Миф о том, что зритель является важным участником системы функционирования искусства в обществе, разбивается о реальность фотографического рынка. Иначе мы должны наделить зрителя аналитическим методом восприятия искусства, подразумевая у него специальное образование в области истории фотографии и понимание закона фотографического изображения «означающее не есть означаемое». Благодаря немногим интеллектуалам, приходившим в галерею 291, она приобрела мировую известность. В России искусство рассматривания фотографии не развивалось долгое время. Поэтому рынка фотографии как интеллектуального искусства в нашей стране пока нет. Можно сколь угодно долго восхищаться красотой цветов в фотографическом натюрморте, но, не перешагнув через сюжет, не научившись формулировать смысл изображения сложнее, чем эмоциональное воздействие сюжета-формы, зритель не в состоянии понять функционирование современного рынка фотографии.

Это сдвоенный рынок. Рынок арт-фотографии, где ценность — винтаж, и рынок современного искусства, где инструмент создания изображения — фотография. Первый рынок по ценам очень долго отставал от темпов роста второго. Еще семь лет назад директор по фотографии Sotheby's Дениза Бетель (Denise Bethel) признавалась, что чувствует разочарование, когда успех ее аукциона определяется продажей Эдварда Вестона (Edward Weston) за пятьдесят тысяч, в то время как на аукционе современного искусства произведение Андреаса Гурски (Andreas Gursky) уходит за сотни тысяч долларов. С тех пор мировые цены на фотографию, точнее на топ-лоты и именитые коллекции, проданные целиком [1], выросли в десятки раз.

На территории современного искусства не может быть речи о соблюдении всех критериев представления фотографии, рекомендованных AIPAD. Особенности медиа представляются масштабно несоизмеримыми с огромным значением имени автора (мифа автора) и авторской новации. Почти в каждой европейской стране за последние четверть века были галереи современного искусства, которые начинали работать с русскими художниками, выражающими себя через фотографию. Медиа фотографии доступно, производство изображения относительно дешево, в случае утраты произведения оно восстановимо, транспортировка фотографии по актам, регулирующим действие российской таможни, не является транспортировкой произведений искусства. Количество русских авторов, возникших с фотографией единожды в европейских галереях за последние годы, исчисляется сотнями. Среди них есть имена, оставшиеся совершенно незамеченными на отечественном рынке. На международном рынке закрепились единицы. Проблема сходна с проблемами старой русской фотографии — отсутствие конвертируемого одновременно в России и за рубежом имени художника; иногда возникновение «уникальных» произведений в нескольких копиях; отсутствие открытой информации о ценах. И, до недавнего времени, техническая несостоятельность большого числа российских произведений современного искусства, выполненных в технике фотографии.

Бум русского искусства и русской фотографии на рубеже 1980—1990-х вынес на поверхность несколько десятков имен русских художников и фотографов, чьи произведения сразу же попали в крупнейшие мировые собрания. Интерес к русской культуре в те годы позволил иностранным частным коллекционерам и, что особенно важно для истории российского искусства ХХ века в будущем, институциям собрать коллекции, представляющие весь спектр направлений искусства и фотографии в России тех лет. Немногие из тех направлений получили поддержку в России благодаря галереям и прессе. Многочисленные эксперименты «других», как в свое время искусство нонконформистов, находится в зарубежных собраниях. Вопрос времени: как скоро возвратятся к отечественной истории искусства 1980—1990-х в России, и возникнет потребность выкупать в зарубежных собраниях знаковые произведения забытых на родине авторов.

[1] В отличие от других товаров, коллекция произведений искусства в совокупности стоит гораздо дороже, чем отдельные ее произведения по их рыночной стоимости — в цену коллекции входит стоимость авторства собравшего ее коллекционера, она становится новым произведением искусства.

Часть 1 | Часть 2 | Часть 3 | Часть 5 | Андреас Гурски | история фотографии, рынок, фотоагентства | Комментарии (84)

Идет война народная Петр Вершигора, Михаил Трахман, Сухова Мария, Кинеловский Виктор, Белянин Георгий Эта выставка — малая часть материалов по партизанскому движению, хранящихся в Российском государственном архиве кинофотодокументов. О войне партизан в годы Великой отечественной известно много. И очень мало. Особенно, что касается правды их быта, боев. Реплик: 12

Ляля Кузнецова. «Дорога» Первое отечественное издание классика российской фотографии 1 сентября 2010 В августе 2010 года  издатели Леонид Гусев и Мила Сидоренко  выпустили в свет первую в нашей стране книгу Ляли Кузнецовой – «Дорога». От… Реплик: 1

«В фотографии важно самокопание...» Александра Катьер о времени и пространстве Митя Нестеров 28 августа 2010 30 августа в Победе закрывается первая в Москве персональная выставка Александры Катье, молодого фотографа из Минска.

Aperture 3 для фотографа Лаборатория, издательство и архив в цифровую эпоху Андрей Безукладников 9 февраля 2010 компания Apple объявила о выпуске 3 версии своей легендарной программы Aperture, предназначенной для профессионального управления… Реплик: 35

Игра на повышение Или о фотографиях Игоря Лебедева Валерий Савчук Детско-юношеская Фотостудия «Ф.К.», существующая с 1994 года под руководством Игоря Лебедева, — одна из немногих оставшихся на данный момент в Санкт-Петербурге бесплатных студий начального уровня для…

Их имена останутся в памяти Лев Бородулин Это часть фотокорреспондентов, принимавших участие в штурме Берлина, собрались у стен поверженного рейхстага сразу после водружения на нем знамени «победы»… Реплик: 19

Фотографические арт-дилеры говорят, что покупатели осторожничают By Holly Stuart Hughes, Daryl Lang and Conor Risch Прокисшая экономика заставляет фотоколлекционеров осмотрительнее тратить деньги – вот психологический сдвиг, который привел к падению продаж, особенно в секторе самых… Реплик: 3

Canon PowerShot G11 By Dan Havlik Canon уменьшила количество мегапикселей и улучшила качество изображения в новой продвинутой компактной камере.

ТашкентАле-2010 31 августа 2010 Фонд  «Форум культуры и искусства Узбекистана», Академия художеств Узбекистана, Ташкентский дом фотографии приглашают фотографов, работающих в различных жанрах и стилях, а также…